主演：哈利·戴恩·斯坦通 / 娜塔莎·金斯基 / 亨特·卡森 / Tom Farrell / Sam Berry
导演：维姆·文德斯
语言：英语
地区: 英国 / 法国 / 美国 / 西德
编剧：L.M. Kit Carson / 山姆·夏普德
类型：剧情
上映时间：1984-05-14(Cannes Film Festival) / 1984-09-14(法国)
别名：德克萨斯州的巴黎 / 巴黎，德州 / 德克萨斯，巴黎
用户标签：公路电影,德国,维姆·文德斯,WimWenders,公路,美国,德国电影,文德斯
片长：147 分钟
imdb编号：tt0087884

查韦斯（哈利•戴恩•斯坦通 Harry Dean Stanton 饰）迷失在德州荒无人烟的沙漠中，因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特（迪恩•斯托克维尔 Dean Stockwell 饰）来接他。出院的查韦斯一直沉默，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。
　　回到洛杉矶弟弟家，查韦斯见到了儿子——亨特（亨特•卡森 Hunter Carson 饰演），弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来，查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流，查韦斯了解到孩子的生母——简（娜塔莎•金斯基 Nastassja Kinski 饰）的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路……
　　本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。

第37届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖维姆·文德斯 第37届戛纳电影节费比西奖维姆·文德斯 第37届戛纳电影节天主教人道精神奖维姆·文德斯

美洲没有“豹”，自由女神像的冠冕是豺狼土狗，仿佛一架硕大的、永无休止地高速轮转着的旋转木马，在压人气绝的楼群间掀搅着一场海啸，始于曼哈顿，扑向无尽的沙漠，最终吞没洛城的所有灯火——正如那堵墙所暗示的那样，15楼简直是那些旧大陆的体面人穷其所有也无法攀登的高度，在过于残破的喧嚣和繁华中，从蓝色火焰中幸存的行尸走肉，尚有骨肉，泪还没有流干，只是再没有省察内心和爱的能力——直到熄灭那盏以前从来没有熄灭过的灯，黑暗中的镜子通向无法承受的往事，通向蒙尘已久的灵魂。找寻，找寻，找寻。找寻到了无可挽回的事实。找寻到了千疮百孔。找寻到了一种介于复仇和和解之间的最为无奈的回首。继而承认一辈子已经结束，无脚鸟已然落地，肉身却还没死，欲哭无泪。自由女神像的冠冕为何高速旋转？利维坦、可怜虫。

分离后双方都在进行自我放逐与惩罚，不再完整，而当年的琐碎都流淌成了如今的深情款款。设想过无数次他们重聚的情景，最后还是被文德斯的处理感动，一块单向透光的玻璃拒绝了对视的可能，两人只有互相揣测，却也正好能各自隐藏。如此情景下角色的复杂情绪发出后得不到接收的讯号，于是弥漫在封闭私密的空间里，这一空间也如同牢笼困住了两人。文德斯叙述的语调是深沉而疏离，情感的表达刻骨铭心却又游移不定，配乐不是对剧情的加强而是跳脱其外建构起另一维度，整个观察视角都是游离的，角色的孤独也成为观众的孤独。

如果说孤独在影像世界里有许多坐标，《德州巴黎》算一个。人在孤独时会有两种情况：一是再也不想说话，或是想说很多话。电影前半段是抗拒语言的，漫长压抑的公路镜头，男人失语，过往被深埋，每一个深爱过的人最终都沦为悲观主义者。有意思的是电影后半段却充斥着语言。男人找到女人，两个人相见的空间很艺术，调度也巧妙——他和她靠得很近，但始终没碰触。先是他说，然后她说，但他们永远朝向同一边，一人看着另一人的背影，只剩下语言在回忆。语言越接近爱情，他们就越无法直视。

前一百二十分钟太妙了！滑棒吉他配着美西的公路风景，这是能让我体会到叔本华所说的，在审美过程中产生的一瞬间的“灵魂出窍感”的搭配。孤独地漫游，说些无意义的话，寡淡的表面下积压着的是浓厚深重的情感，可是这个孕育情感的时间太长了，最终导致它们如同夭折在胎中，最后一泻而出时反而是没有我所期待的感染力，让人感觉太快了，太容易了。不过就算这样也没关系，我已经从这部电影中找到属于我的审美上的满足感了。

“有魅力的公路电影”中的经典之作。发现公路电影的配乐普遍都非常好听的啊！我爱的那些美国公路元素自不必说~~男主居然近60了，去年已离开世界，引入一段片中他的独白，也是我偶尔的坏念头：“他只想睡觉，他头一次希望自己远离这里，迷失在一个遥远辽阔的乡村，没有人认识他，不需要语言，也没有街道。他在梦中就徜徉在这个不知道名的地方。”

第一次在文德斯电影里听英语对白，竟然觉得很亲切……这部没有那么公路，有行走有停留，但文德斯的公路片主角最后还是会继续行走。这个过程主角到底在想什么呢，那么长的路。不知道。我也喜欢漫无目的的前行，不喜欢束缚。可有时候生活里的束缚又仿佛是生命的意义所在。

今年我20岁，于我而言这部《德州巴黎》是20年来最佳。我觉得它一整部下来，已经不是文字就能简单概括的了，它超过了文字。如果硬要拿文字来大概概括这部电影，也许“生活”两字能勉强传达。总之，这部真的推荐独自在夜里，来静静的感受完它。

我好喜欢配乐好喜欢沙漠好喜欢公路，有很多可以挖掘的点，比如婚姻、比如人与人的距离。有一个小细节：在Travis第二次去找珍的时候，他首先背对着珍，后来他两面对面，最后珍背对着Travis，正好和他两的争吵与纠缠的故事对应上了

桃色惊艳，隔着一层相互透明的窗，我觉得文德斯道出了爱情悲凉却又火烈的面，不知觉就会想到海边的曼彻斯特。他深知人类共通的情感，剥开，感受，理解，然后泪流满面。配乐真的很赞，情绪感恰切且十足。公路，找寻，也是一生的主题。

文德斯一如既往的细腻拍摄了对城市的描写：诸如车内人物的镜头、透过挡风玻璃拍摄移动的公路与乡野景色，还有车轮转动经过的外景镜头，很美。还挺感谢谢泼德的让文德斯有能力在两个异性的中心人物之间，维持强烈的戏剧性的对话。

“他头一次希望自己远离自己，迷失在一个遥远辽阔的乡村，没有人认识他，不需要语言，也没有街道。”“他冲过烈焰，奔向他唯一爱的两个人，但他们却不在了”“他只是跑，直到作为人的一切标记都消失了”。“我不能见你”。

正午/黄昏/清晨红色和音乐文德斯纯粹的理想主义对现实的妥协德尼对强烈色彩的敏感或许在此汲取了分毫//“nowIworkhere,everymanhasyourvoice.”Icriedandcried