是我喜欢的黑白讽刺片类型。一个迟暮之年的医生老头,一生无数成就,然而却在感情中各种悲剧。1.未婚妻漂亮表妹被无耻堂弟凌辱,迫于羞耻教义,嫁给堂弟。2.妻子因为他的冷漠无情,感觉不到爱而出轨被他亲眼目睹。3.儿子在他们冷酷无情环境中成长的童年阴影伴随一辈子无法忍受妻子怀孕的事实,对孩子无比恐惧,宁愿结束自己38岁的生命来抵抗,觉得人生没有美好只有辛苦和无趣。正如高晓松所说,大多数知识分子家庭过于正统,毫无感情,关系冷漠,过度理性。另,重大决定最好不要年轻时做,不成熟最后造成无尽的遗憾痛苦和伤害。
一生被亲近的人冠以专横、冷酷、自私、虚伪,从未真正地在乎别人,爱也不肯放下外壳。“他懂的那么多,我觉得自己太没用了”。“伊萨克,你不知道你为什么心痛吗?”待他明白时,他已即将步入坟墓,她是优雅的老妇人。“伊萨克爷爷,你真是个充满智慧的老人。”老了也不一定能成为富有人生智慧的老人。艾德沃克终于明白自己离不开玛丽安,还算有救。老了才重新认识自己,也是因为饱经风霜心态格外镇定,或是没有多余的情绪可以给老人起伏了。横跨一生的故事,用别人的人生警醒自己,格外唏嘘。想起了天堂电影院。
3.5。没有想象中那么闷,但也不是很touch我。影片跟随老教授的视角,或旧地重游或通过梦境让观众了解到他的种种过往以及与亲人的家庭关系,老教授与其儿子的关系既有伯格曼与他父亲的指涉也有他和儿子的指涉。从剧情来看,老教授没有直观明显地流露出亲人口中种种自私、冷漠的特质,他的形象是由他者构建的,因为故事带有人物的主观性,要客观地立体地塑造人物则需要有他者存在。儿子和儿媳在门框外相敬如宾的对话以及儿子背对着老教授说话这两个场景比较让我有印象,拍出了亲人之间的疏离。
《野草莓》人物都分为两个极端像波尔格一样自私冷酷只关心自己这类人活着的目的似乎只是等待着死亡,而另外一类人像波尔格的儿媳,还有在路途中遇到的三人帮里的女孩,都是热忱善良的,电影梦境与现实有特别巧妙的转场方式,但丝毫不用担心分不清楚,从中流露的道理我也只是浅表性的提取了一些,还需要结合更多个人经历来看,总之这部电影就是一个自私老头对自己自私灵魂的救赎,是噩梦里发生的种种让他反省原来自己一直孤独的诅咒是由于自己自私的人格而施下的……??红博爱无私
第一个梦魇以天启的形式警醒伊萨克必须认识自我;而梦魇带来的模糊的不安感和恐惧感又在玛丽安直率话语的刺激下迫使伊萨克进入了反思和自知的过程,怀旧的梦便是表征;接着,途中一系列偶发事丅件继续敲击着伊萨克混乱的心灵,第二次梦魇将伊萨克送上了审判席,赤裸地让他与自我对峙;最后,伊萨克借梦看清了自己,他决定改变自己、敞开自己,努力尝试与他人建立情感的联系,最终获得了内心的宁静,进入了甜美的梦乡,因寻得了灵魂的皈依而收获了潜意识里的安宁。
不知道这样说对不对,可我觉得这好比是伯格曼的《镜子》。“正如父亲那样,衰老本身便是一项翻译工作——将过去发生的一切翻译成将要发生的一切。”这是在他女儿的书里读到的,结合这部电影,甚有体会。被强烈触动到的一幕是儿子与妻子在雨中的分歧,淋湿的风衣和脸重新回到车子里,他说“你需要活下去并创造生命,我需要死去,永不超生。”影片里好些音效都让我觉得挺折磨的,直临到末尾才有了舒缓柔和的琴声和轻快的鸟之啁啾:老人是“长皱了的小孩”。