新哥斯拉

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东京湾水隧轰然巨响、大水灌入,突发原因不明的崩塌事件。首相官邸召集阁僚开紧急会议,大多认为“原因是地震、海底火山”,看过网络目击影片的内阁官房副长官矢口兰堂(长谷川博己)指出海中可能栖息巨大生物,内阁总理大臣辅佐官赤坂秀树(竹野内丰)及周围的人对矢口意见皆付之一笑。其后,在海上巨大不明生物现身,惊慌失措的政府相关人员收集情报追踪之际,巨大生物登陆镰仓沿路破坏建物前进,日本政府因应设置紧急对策本部下达防卫出动命令,美国国务院则派遣总统特使加代子·安·派特森(石原聪美)关切,面临未曾有的威胁,不仅日本、世界也注视其动向。自卫队与称作“哥斯拉”的巨大生物在川崎市展开大决战,究竟人类是否抵御得了这远远超出所知的“完全生物”……

第11届亚洲电影大奖最佳音乐(提名)鹭巢诗郎 第11届亚洲电影大奖最佳视觉效果(提名)樋口真嗣

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当持续张合的外部元素逐渐与文本内核达成某种粘合时,我们看到的或许并不止于浮夸符号的浓缩,哥斯拉作为一个「焦虑具象体」也在不自觉地模糊这场互动情境的存在性:(哥斯拉-政府内部/世界-人类)随之注入大量政治性后的叙事话语也更加放大持续恐慌强压下的个体喘息,正因此清晰解析出在碾磨状态中消解的虚无对立,取而代之的是一种认知以外的密集强力,衔接起紧密抑制后的肆意快感...

果然只有日本人能拍出那种面对强大力量时的绝望感,相比之下美国片子里的几只怪兽反而像是在过家家。怪兽的特摄片造型倒是没怎么劝退我,反而觉得几场战斗戏效果挺好的。剧情有点拖沓,不过好在有十元的颜。另外就是EVA味实在是太浓了,不管是相似字体的字幕,还是熟悉的运镜,都有一种EVA真人版的错觉,尤其是当鹭巣诗郎的配乐出来的时候,真是有点串味了。

日本国民怪兽还真得是本土拍才能拍出它应有的意义,尤其在庵野秀明这个让东京疏散无数次的男人的导筒下,更加绽放出它应有的生命力。哥斯拉的诞生缘由从来不是天降的怪兽,它正是代表着日本社会对环境和自身的反省,所以把它和政治结合起来拍实在是妙极了!更能看出美日关系下日本的自省,以及渗透到各处的EVA。4.2 ゴジラ、襲來!

2.5,前半部分作者性和视觉快感俱佳,但是走到后面肉眼可见导演黔驴技穷,BGM一响又回到日式主旋律中了。政治隐喻十分浅显,在岛国大卖还是可见民众还是吃这一套,在美国的强权支配下甚至形成了顺从和崇拜心理,片中对自卫队和中俄的描绘足以令人警醒这个近邻。石原这个角色设定太扯淡了,在这个(导演尽力)严肃的电影不伦不类。

大怪兽与核恐惧。人类制造着现代巨大的危险,不得不与之共存。电影虽然文戏唱主角,但作战场面看着也很爽……表面上是zz反讽,但周游于美德法之间寻求交易与庇护,又加深了日本的zz正确。各个小细节意味深长,让人忍俊不禁。就是后半部分略显冗长。要真想日本人自主决定日本的命运,或许就要突破米国的舒适圈了(不会)…

虽然哥斯拉侵入日本是贯穿全片的线索,但剧情主线是政府高层的运作与应对,叙述主视角在政府内部,主角也都是政要人员,故事全程也就是日本内阁在应急处理如此前所未有的突发大灾难时的过程,本来准备看怪兽灾难片的我意外看了部日本政治片,长了意外的见识呢……ps:哥斯拉在东京开始喷射辐射激光那段真是壮观得无与伦比!

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