主演：周迅 / 陈英明 / 黄又南 / 何世文 / 梁仕平 / 谭洁雯 / 温金丽
导演：陈果
语言：粤语 / 普通话
地区: 香港 / 法国 / 英国 / 日本
编剧：陈果 / 林纪陶 / 陈荣照
类型：剧情
上映时间：2001-09-02(威尼斯电影节)
别名：香港有个好莱坞 / Hollywood Hong Kong
用户标签：陈果,周迅,香港,香港电影,文艺,香港有个荷里活,2001,剧情
片长：102 分钟(威尼斯电影节) / 108 分钟(美国)
imdb编号：tt0290654

这里可能是香港最后的一条穷街陋巷了，在特区政府的城建计划里，这里也很快会被高楼大厦所覆盖。故事就发生在这里--大磡村。村民朱家父子开着一个烧腊店，过着简单的生活。但是一名大陆女子的出现，扰乱了他们原本平静的生活。
　　这个活泼俏丽的女子名叫东东（周迅饰），她就住在朱家的后面，一个号称“香港好莱坞”的豪华公寓里,她是，不仅与朱家天真无邪的小儿子阿细结成忘年之交，也勾起爸爸（陈英明饰）与哥哥阿明（何世文饰）禁锢已久的男性情欲，三父子平淡的感情生活掀起了巨浪。令朱家父子更想不到的是，因为这位女子带来的风波，再加上特区政府的重建计划，他们要无奈地被迫离开这个生活了半个世纪的家——大磡村......

第22届香港电影金像奖最佳电影(提名) 第22届香港电影金像奖最佳导演(提名)陈果 第22届香港电影金像奖最佳编剧(提名)陈果

表面是小姐的故事，内里是政治片。试着过度解读一下：东方红是大陆来港的漂亮妓女（诱人的政策），猪肉佬和鸡头根本招架不住其诱惑，迅速搞在一起（大陆香港结合），但卖淫只是个幌子，妓女的本职工作是来诈骗的（大陆榨取香港心血），大多数人乖乖就范交钱，不就范的鸡头被看了手（受到迫害），猪肉佬杀了自己老婆（欺负不过人家就欺负自己人），唯独年幼无知的小儿子还帮着妓女让人家逃跑（大陆怀柔洗脑了香港年轻群体），最后妓女成功上岸，跑到了美国发展，前途一片大好（大陆资产转移）。鸡头的两只左手，非要砍掉借错的那只（就想要原来的特首，两个特首不接受）。

之前看，只觉得太极端。接错的手，肥胖的男人，血流满地、断了脊椎的女人。。。让人想吐的细节有点多。今天路过地铁红山站附近，这几年建起来的高楼闪着磷光，对面是低矮的城中村和建筑工地。一边疯长，一边被摧毁，然后被新生。此情此景，跟片子里周迅从公寓里向对面挥舞红旗的场景几乎一模一样，突然觉得，陈果居然想到去拍一些在这样的场景下显得极度微不足道的几个人，很厉害，因为会觉得这是个非常复杂的事情…

不知道今天突然为什么重刷了这部电影，陈果是香港地道的底层导演，他所展示的是香港另外的真实的一面，这在90年代的我们被香港商业电影所轰炸的时候惊觉的发现，原来香港有这么真实的一面，有这么温暖的一面，香港有这么丰富多彩多元的一面，当然无所回避的也无法回回避的，那就是香港有那么自由的一面，而如今，看着，曾经那么遥远而又真实的香港，如今的我泪流满面。，无话可说。 。

97之后，陈果的焦虑再一次在香港有个荷里活里爆发。整部片子气氛都是生活之下的诡异，开头出演职人员表就非常恶趣味，整部片子则更像是某种黑色幽默的极致。很多地方我都是捂着脸呲着牙从指缝里看的，尤其接手呢段…… 最后的结尾，另一个被接错手的人用错手抽烟，阿细看到乐呵呵地笑了，这结尾让我想起《去年烟花特别多》ps.108mins version

九七之后，愤怒中年水果陈仍然火力全开，有那么几个设计真冲：村屋顶与酒店楼宇上隔空挥舞的两块红布（旗），东东、芳芳、红红三个化名，错接的畸形断手虎头蛇尾（人怎么可以有两只左手），莫名出走回归、莫名开始食人的猪，内地籍贯诊所大夫言之凿凿能借猪肚生人胎；以及最赤膊上阵开膛破肚的，当属女主角假身份证上的生日——是的，6月的那一天。

母猪出走，回来后一身印章。右手被砍，接上左手拼凑虎头蛇尾的纹身。贴告示寻手，摇红旗示意快走。北姑荡秋千的身影夜夜出现在朱家父子梦中。而她叫什么呢？东东还是芳芳还是红红。香港有个荷里活，像五指山使人逃脱不得，母猪不能生子，制度如何嫁接，灵气十足的周迅突然出现又突然消失，小骗子去往真正的荷里活。陈果依旧恶趣味又批判意味十足。

影像色彩高度反差荒诞表现感十足镜头以沉静定格为基调，偶然穿插强动感利于不稳定性氛围的塑造主题到现在尤其是最近多应景啊，结构丰富没有玩花样利于情感积累，情节颇具港式夸张，个别过火流失真实感选角简直绝了，周迅真是全能，哎我的天，无法形容了膜拜我爱陈果！[爱心][爱心][爱心][爱心][爱心]《香港有个荷里活》

陈果果真是清清楚楚明明白白的带艺术政治讽刺隐喻艺术家。虎头蛇尾，不是极左就是极右；大陆女性的形象都挺好玩，借猪怀子的大陆医生、被碎尸喂猪的大陆女打工仔、以及那怀抱着美帝国荷里活的“东芬红”。整体看来，一部奇异浮躁的文艺犯罪片，可惜可惜的是，不仅是现在，甚至未来估计hk也，再也产不出如此般的电影了。 7.0

流泻于生活之下的诡异 这是??底层的黑店狂想曲陈果独家的借喻体电影，颇为有趣种种灵动鸡贼的借喻，把黑色幽默发挥到了极致是的，并非隐喻，因为昭然若揭，但隐去了本体，接近了一种游戏周迅的妓女形象依旧空灵，与《燕尾蝶》的固力果有得一拼1997了，昔日生活…也不过一场荷里活的梦。

（2014/7/9）想看。（2018/11/24）看过。准备去看17年后的陈果“妓女三部曲”最后一部（《三夫》）之前补看。三部曲中最喜欢的是这一部了，这才是真·黑色寓言。底层人物的可恨和可悲都放大的恰到好处。周迅的纯真和魅惑也调和的特别优美。笑点和痛点都刺激到了，好看的。

“左手一只就够了，你多给我一只干什么呢？求求你帮我砍掉它吧，它不是我的，我不会痛的！”把左手接在右手上，造出一个怪物，虎头蛇尾。东东、芳芳、红红在荷里活行骗，只为去到梦想中的好莱坞，终于得以实现。//周迅让人眼前一亮，陈果再次重拳出击，可是全片一股猪骚味儿，略感不适。

陈果镜头下的香港，怎么那么与众不同呢。导演的“妓女三部曲”之一，将视角对准杀猪仔，小混混，妓女。在一片即将拆迁的平民区，人的欲望仍旧那么肮脏。抬头高耸的“荷里活广场”与低头杂乱的棚户区形成欲望，人心，阶级的对比。在陈果黑色幽默的渲染下，香港呈现出别样“油腻”的美。

这部拿了金马最佳导演，陈果镜头里的香港总是肮脏又迷人，文化冲突，忧患意识，希望与绝望，都随着看似荒诞的人物命运一一呈现。很多人总说他被意识形态裹挟，其实只有在他的电影中，才能看到最底层的香港那些真实的生态，你不懂也不关心政治，没关系，政治懂你也关心你。

陈果的电影总是有这种粗粝的真实感，基于现实，讲述更多的确实社会与意识，从一开始印在猪皮上的制作人姓名，到猪仔记三胖子坐着吃饭和猪吃饭的前后剪辑，再到最后直接用叠画的形式展现人与猪的相同特性，只不过在不同的维度下，体现出了不一样的悲惨境遇罢了。

同样是讲红色政治隐喻，比《红VAN》好多了。老老实实自己写原创剧本当然比拿高登热门帖子来改编强得多。「東芳紅」、借猪生子、断手重接、虎头蛇尾、大陆女人、高楼大厦五指山、荷里活…21世纪初看是魔幻末世，现在2020看倒是唏嘘现实。

一颗荔枝，两只断手，三把火，朱记四只猪，压在大磡村上的五指山。夜里荡秋千的红衣少女，随着秋千的吱呀声走进了多少人的梦？京剧配乐与镜头跟随人物的移动、更露骨、更油腻的烤猪和肉体交织的叠化，不得不佩服陈果对情/肉欲的表现能力。