主演：尾形一成 / Robert Dawson / 桃井薰 / 佐野史郎 / Shinmei Tsuji / Taijirô Tamura / Georgi Pitskhelauri / Hiroya Morita / 西泽俊明 / 六平直政 / Yusuke Tozawa / 草薙幸二郎 / Tetsuro Tsuno / Rokuro Abe / Jun Haichi
导演：亚历山大·索科洛夫
语言：日语 / 英语
地区: 俄罗斯 / 意大利 / 瑞士 / 法国
编剧：尤里·阿拉博夫 / Jeremy Noble
类型：剧情 / 历史
上映时间：2005-04-08
别名：苏古诺夫之太阳 / 日之丸 / The Sun / Solntse
用户标签：俄罗斯,索科洛夫,日本,Aleksandr_Sokurov,军事,俄罗斯电影,AleksandrSokurov,亚历山大·索科洛夫
片长：110 分钟
imdb编号：tt0439817

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。
　　黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近……
　　本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

第55届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)亚历山大·索科洛夫

《太阳电影网友评论》

1.索科洛夫永远在拍人的尴尬，拍肢体的沉重，拍精神的轻盈，他的电影语言类似绘画的传统，像一个画家一样观望人的动作，他的电影是时间绘画2.这部电影里有三种人，三种肢体动作，分别是俄国的（索科洛夫的），日本的和美国的，彼此之间天壤之别，有时人与人之间的观望就像隔着太空，看外星人。3.皇后拉着裕仁离开，法国外交官将冬宫的天使赶散，塔可夫斯基的男孩攥住麻雀，都是鸟的意象，自由生命的意象。

　二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。

从终战的早上到人间宣言之间的，没有内阁没有宫中没有御前会议，完全把裕仁处理成一个独立的"个人"，从神下降到人的一种叙述。ps.裕仁和麦克阿瑟烟对烟点雪茄! ps.字幕监修是吉田裕!

索科洛夫专门拍强人的凡庸，拍权力的虚妄。裕仁天皇的嘴开开合合像欲言又止的样子。当日本迎来战败时，用来神化天皇的繁文缛节显得尤其荒谬。不知是不是因此这部片才没有导演标志性的油画感。

一个深度西化的、怀疑神权合法性的sentimental的作为人的天皇，最喜欢的镜头是鱼和着火的城市，结尾也出人意料，Yuri Arabov的幽默感比我预期中好。

很古怪的视觉风格，把天皇还原成一个可怜如小孩一样的凡人，做恶梦一段很震撼，巧克力一段给我印象很深。有几个场景真的是感觉很牛逼，有一种进入境界的感觉。

另一种《遗忘列宁》，不乏镜头的复刻，天皇之死。只有当脱离掉了太阳的照射，才能见到极光。整个海族馆模型，海洋生物学家Ada的B计划总结得很到位了。

就像一架摄像机伸进一座别墅的模型里，拍摄居住其中的人偶，如何摆脱自己沉重的神格与优雅，最终化身成人类。对他来说那是自由，可对别人来说却是灾难。

一个回顾普通人的神，发布讲话后说，我终于自由了。（索科洛夫的电影看多了得致郁，天永远是那么灰蒙蒙地，或者墨绿墨绿的，看不清的，混沌的，有雾的

想象中的神光照见砧板上挣扎的鱼，收起拿破仑像，从巅峰到谷底然后爬起身，一个统帅从神变成人，一个国家从蒙昧走向现代。

抛开传统的历史叙事，聚焦于个人（大权在握者）在特定情境下的遭遇和应对，这样的拍摄手法确实很讨喜。

末世 窗玻璃的刻意疏离 意识形态的精神强压 西方人永远对东方所持的错误猎奇被索科洛夫的稳镜稀释

演技精湛，梦境如科幻大片。英语对白时没字幕，这段感觉还是挺主要的，和结尾的走下神坛略有呼应。