◎译　　名　羞耻/耻辱/色辱(港)/成瘾的男人(台) ◎片　　名　Shame ◎年　　代　2011 ◎国　　家　英国 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　英语 ◎字　　幕　中英双字 ◎IMDB评分 7.9/10 14,284 votes ◎文件格式　X264 + DTS ◎视频尺寸　1280x720 ◎片　　长　01:41:07 ◎导　　演　史蒂夫·麦奎因 Steve McQueen ◎主　　演　迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender ....Brandon Sullivan 　　　　　　凯瑞·穆丽根 Carey Mulligan ....Sissy Sullivan 　　　　　　妮可儿·贝海尔 Nicole Beharie ....Marianne 　　　　　　Lucy Walters ....Woman on Subway Train 　　　　　　Mari-Ange Ramirez ....Alexa 　　　　　　詹姆斯·贝吉·戴尔 James Badge Dale ....David Fisher 　　　　　　Alex Manette ....Steven 　　　　　　Hannah Ware ....Samantha 　　　　　　Elizabeth Masucci ....Elizabeth 　　　　　　Rachel Farrar ....Rachel 　　　　　　Loren Omer ....Loren 　　　　　　Lauren Tyrrell ....Hostess 　　　　　　Marta Milans ....Cocktail Waitress 　　　　　　Jake Richard Siciliano ....Skype Son (as Jake Siciliano) 　　　　　　Robert Montano ....Waiter 　　　　　　Charisse Bellante ....Live Chat Woman 　　　　　　Amy Hargreaves ....Hotel Lover 　　　　　　Anna Rose Hopkins ....Carly 　　　　　　Carl Low ....Bouncer 　　　　　　Calamity Chang ....Late Night Lover #1 　　　　　　DeeDee Luxe ....Late Night Lover #2 　　　　　　Stanley Mathis ....Conductor 　　　　　　Wenne Alton Davis ....Police Officer 　　　　　　Chazz Menendez ....Muscular Boyfriend (uncredited) 　　　　　　Barbara Vincent ....The Standard Hotel Guest 　　　　　　Jennifer Wiener ....Subway Rider (uncredited) 　　　　　　Briana Marin ....Waitress (uncredited) 　　　　　　Stephane Nicoli ....New yorker (uncredited) ◎简　　介　 　　迈克尔·法斯宾德饰演的布兰登，一个衣冠楚楚的纽约客，但在极其内敛的外表下，他被强烈的性欲折磨着。他沉溺于视频读物、手淫或者在地铁上寻找一夜情的猎物，但却不能与喜爱的女人真正结合。如果说，布兰登还有在人前尽量克制的愿望，他的妹妹茜茜（凯瑞·穆丽根饰）则早就放弃了这种徒劳，她任性、放纵，有强烈的自毁倾向，当茜茜闯进布兰登的公寓，布兰登的状况似乎愈加糟糕…… 一句话评论 能够和马龙·白兰度的电影《巴黎最后的探戈》相提并论。 ——纽约邮报 迈克尔·法斯宾德很有才华，表演富有穿透力。 ——好莱坞报道 与电影《午夜牛郎》相呼应。最佳**。 ——英国卫报 法斯宾德继《饥饿》后的又一惊人力作。 ——Indiewire网站 幕后制作 导演自述 　　《饥饿》讲述的是一个没有自由的男人，把自己的身体当做政治工作，并为自己的创造权力的。而《耻辱》则讲述了一个享有西方世界所有权力的男人是如何被自己的性功能所困扰并为自己制作牢笼的。 　　我们每天都在目睹着这个世界不断的变化，而且谁又能在这纷繁中找到什么真谛和真相呢？所以我在这个电影里想探讨的是，“拴住大象的细铁链”是怎么出现的。 法斯宾德：“在片中完全交出自己” 　　《羞耻》是迈克尔·法斯宾德和导演史蒂夫·麦昆合作的第二部电影。上一部《饥饿》让半红不火的法斯宾德找准了自己的方向和位置，这一部则为他赢来了威尼斯影帝的桂冠。 　　法斯宾德直言：“和他合作这部电影的过程中，我唯一的想法是‘我不能拖他的后腿，我不能成为他的弱点’。我感谢他，他是我的兄弟、我的导师。”68届威尼斯评委会主席阿罗诺夫斯基对他的获奖点评道：“《羞耻》这部电影的力量是非同凡响的，法斯宾德的表演如一段不可思议的心灵旅程，我被他的敏感、脆弱和孤独打动了。我看着他，能感受到这个演员是多么信赖他的导演，他在电影里完全地交出了自己。” 　　凭借处女作《饥饿》一鸣惊人的英国导演史蒂夫·麦奎因再次联手迈克尔·法斯宾德，拍摄他的第二部长片作品《耻辱》（Shame）。 　　史蒂夫·麦奎因：布兰登可以是我们每一个人 　　继《饥饿》之后，史蒂夫·马奎因执导《羞耻》再次在业界引起了一阵轰动。影片中大量直白的及裸露镜头引起了观众的诸多争议，电影在多伦多电影节上首映时，甚至有位女观众在观影过程中晕倒了（其实她是被一个暴力镜头给吓晕了）。而导演麦奎因对此表现得相当淡定，他说，“这其实没什么大不了的。他们说迈克尔全裸出演，但是一半观众是男性，迈克尔有的他们也有，而且我相信99%的观众也见识过男人的裸体，所以这应该是最不会让人震惊的事情了。” 　　电影剧本由史蒂夫·麦奎因和艾比·摩根共同编写，艾比的另一部作品《时时刻刻》正在BBC1播放。在编写剧本期间，他们采访了许多像男主角布兰登一样有性瘾的人，而他们说的最多的一个词就是“羞耻”，这也是麦奎因将此作为电影名字的原因。 　　影片中，麦奎因刻画的布兰登是一个表面风度翩翩、事业有成，而内心却孤独无助的人，他沉迷于低俗下流的视频、** 读物，他喜欢和陌生人在公共场合交欢，以及各种奇怪的限制级动作，而对于他真正喜欢的女人却无能为力。“他已经很努力了，但却无能为力”，导演麦奎恩对布兰登这个角色的解读是，“他可以是我们每一个人。在我那个年代，**读物都是藏在书架的最上面，而如今，获得**图片、**内容的方式非常普遍，**文学、网站到处都是，我想这也是我当初想要拍摄该片的出发点。”该片的编剧艾比?摩根表示，“我们生活在一个上瘾的世界里，如果说，我们戒掉瘾，又会如何？” 　　麦奎因的第一部电影《饥饿》讲述了信仰、身体和政治的角力，而这部《羞耻》也是一部跟政治相关的电影，麦奎因表示，“这两部电影的主题都是政治和自由。我的上一部作品发生在监狱中，他们在寻求自由，这一部的主角不在监狱中，他却丧失了自由。”麦奎因偏爱长镜头和大段对话留白，对于每个镜头的剪辑非常谨慎和讲究，他说，对话留白对他来说有着特别重要的意义，“人们一直在不停地说着，比起那些可笑的对话，留白其实能表达更多意义。” 　　迈克尔·法斯宾德：厚积薄发 终获影帝 　　34岁的德国演员迈克尔·法斯宾德凭借该片中的角色斩获了威尼斯影帝的头衔，他说能够取得今天的成绩，都应该感谢导演史蒂夫·麦奎因，“电影《饥饿》改变了我的人生。”法斯宾德说，其实早在2008年的时候，麦奎因就跟他提过这个拍摄该片的想法，而他几乎什么都没想，只是问了两个问题：什么时间，在哪拍。 　　法斯宾德认为影片中的角色比起2008年他在电影《饥饿》中饰演的角色更具难、更具挑战性，“布莱登是一个虚构的角色，按照剧本中的描述，我要整理出一个符合逻辑的个人发展历史。布莱登的内心十分焦虑，并且处于不断的自我挣扎中，他一直压抑着内心力量，企图挣脱心底的枷锁，但是这些又必须表现地很隐晦。这些心态变化并不是瞬息完成的，必须依靠对他的父母、家庭、朋友、他的过去等问题的假设分析中得知，从而了解他为什么会变成这样，以及他的未来发展。”他认为，男主角布莱登的亲密恐惧症其实也算是现代社会的一个通病，“现在我们生活的社会一切都触手可及，我们每天被各种信息所困扰，人们变得焦虑，因此人们会通过一些奇怪的方式拼命找寻自我、寻找快乐。” 　　对于片中的裸露镜头，法斯宾德说一开始还觉得挺尴尬的，毕竟是要在一群陌生人前面全裸，但是他相信麦奎因不是为了好玩才这么做的，他承认，“那些镜头确实都挺露骨的，但是在这件事上我必须全力以赴，穿着短裤或者遮遮掩掩的话，这电影就失去效果了。” 　　麦奎因用爵士乐来形容与迈克尔·法斯宾德的合作，他说，“你写好曲子、旋律、和声，整个框架搭好之后，你还有即兴发挥的余地。我不会跟机器人合作，演员就像那些优秀的队员一样。毫无疑问法斯宾德是个非常优秀的队员。他在片中的表现常常会给我惊喜。” 　　凯瑞·穆里根：成功转型 希冀在不同角色中成长 　　在电影中的在《成长教育》中备受瞩目的新星凯瑞·穆里根在本片中有着突破性的尝试，她在电影中的全裸镜头成了媒体津津乐道的话题。茜茜这个角色既有着叛逆女孩的不羁，又有着无助女孩的软弱，穆里根的转型不可谓不成功。她表示，自己不想再拍那些古装片，尽管那种类型也很好，只是不想再饰演那一类的角色。“同一类型的事情我不希望做第二遍，我不想重复我自己。虽然古装片的时间跨度可以很大，但我希望自己进行多种尝试，而不是被禁锢在英国演员的称谓中，被我的口音所限制，我想要饰演美国人。” 　　穆里根说，回想起当初接到角色的时候就像是一场梦，因为导演麦奎因并没有让她参加试镜，她约了导演一起吃早餐，表达自己对角色的渴望，并表示她已经准备好了，会尽全力去做。而几小时后她就得到了这个角色。她说，“我都不敢相信他真的会让我演。当时拍完华尔街也有一年多的时间，我手头也没什么事，而茜茜这个角色中就有着所有我想要的。我非常渴望得到这个角色。大卫从来没看过我的表演，加上我的演出经历也很少。所以他能让我来演我真的很惊讶。” 　　对于剧中茜茜的角色，她说有点类似她之前在话剧《海鸥》中饰演的Nina。“几年前我在伦敦拍完了《海鸥》，我完全沉迷在我饰演的角色Nina 中。而在这之后很长一段时间，我没有发现能够与之并论的角色。一旦你演了那个角色，其他角色都会令你失望。当我看到《羞耻》的剧本时，我想我终于找到 Nina的姐妹了。”她说，“饰演茜茜，我可以非常自由，不用考虑吃什么、喝什么、甚至不用去健身。茜茜是个酒鬼，她甚至没钱去染发。所以饰演这个角色让我很兴奋，不用担心自己的外表是否上镜这些。有个镜头是我全裸站在浴缸里，我当时考虑的并不是我没穿衣服会不会不好看，我考虑的是茜茜是这样的人。” 　　对于片中和迈克尔·法斯宾德的对手戏，穆里根说自己大部分时间不知道他在干什么，“我们事先会排练，但是许多对白都由我们即兴发挥。通常情况是我们在镜头里，我完全不知道他接下来会做什么。但是他能够很好地控制我，我从小和哥哥生活在一起，因此我非常会捣乱之类，而法斯宾德知道就算他把我扔起来，我也不会受伤。所以拍戏的过程有点恐怖，但也很刺激。我们做自己喜欢做的。” 　　至于与导演麦奎因的首次合作，她表示很喜欢这部电影，但是对于导演本人她表示，“他非常粗暴，他是最不可思议的导演。他从不妥协和退缩，他的兴趣点不在演员的表演，而是在人。我有时候挺怕他的，因为他希望你表现得更真实，他就会强迫你去做。”穆里根表示，麦奎因绝对不会对电影进行删减。因为对于他想要的他从不退缩，也绝对不会为了商业化而删减电影屈就电影评级系统。并且他们都认为电影的分级制度很不合理，“暴力和恐怖能够通过，而裸露和这样的就不可以？” 花絮 ·影片由Film4公司和See-Saw电影公司联合制作，其中See-Saw公司制作了电影《国王的演讲》。 ·影片在68届威尼斯电影节上首映。迈克尔·法斯宾德荣获威尼斯电影节最佳男演员奖。本片还囊括了英国独立电影奖最佳独立电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、最佳女配角等多项大奖。 ·尽管电影汇集了一众英国演员，但是电影却在美国拍摄完成。原因是麦奎因在伦敦找不到自愿坦白谈论性瘾的人。 ·福克斯探照灯公司耗资400万美元获得了美国市场的发行权，以NC17级别的在美国的限制级影院上映。

雷人。剧本导演全盘失败，只剩下卖力演出的法鲨值得肯定。最核心最主要的一对人物关系写得跟一坨屎一样：两个人一见面就吵，吵累了就跑，回来了继续吵，差点还打起来，最后一个人差点死了。是不是很熟悉？这不就是小时代吗？我伤，我痛，但是我就是不告诉你为什么。剩下的那点性瘾患者的老生常谈全片原地打转循环回收利用，看到第二次就烦了，基本没有实质性的发展。（除了结尾部分为了戏剧性硬憋出来的发展）老板角色完全炮灰。顶多30分钟短片的剧本容量，被装神弄鬼拍法搞到100分钟也是够可以的。看到后面完全就是法鲨床戏演技展播。内容空洞就算了，导演还动不动就固定机位长镜头来一场戏，不知道这种间离感对这个故事有什么正面作用。无聊还是无聊。故弄玄虚的音乐和胶片质感挺能唬人的，但是归根结底就是个大空壳子。难看。

与其说是讲性瘾不如说是讲现代生活的隔阂带来的alienation的电影，留白很多，例如原生家庭给男女主的影响，两人似乎来自于父母婚姻破碎的家庭，又或者父母从来不曾安定于某人，导致一位永远无法建立亲密关系，沉迷于性的刺激，而另一位则寄生依附于身边人，同样性生活放荡。而这样一对兄妹间那种渴望亲密却处于疏远的关系是否建立在兄妹恋的基础上？甚至：他们是不是有血缘关系的兄妹？或者是组合家庭的子女？这一切都不得而知，留给观众猜想。法鲨对待约会对象和娼妓的阳痿与勇猛同样值得思考，为什么这个时代的婚姻和承诺会让人质疑？让人望而却步？最后镜头地铁上眉目传情的美女手上的婚戒给出了答案。你永远无法保证任何事。法鲨的表演还是很出彩的，最丑陋和扭曲的表演都贡献给本片了。

一些胡思乱想：Brandon身体里对陌生人澎湃的欲望其实是他内心对妹妹畸形感情的一种映射，这段注定没有结局的病态的关系让他深陷其中，他甚至没有办法去重新爱上其他人，从另一个角度讲，是否意味着他本能地在为这段潜藏在心中的感情与欲望守贞。内心无法得到慰藉的孤独感将他吞噬，他唯一能够稀释的途径就是与陌生人发生关系，获得短暂的欢愉与毫无附加意义的高潮。他缺失爱人的能力，其实是不是因为他从没有得到过真正的爱意。影片风格化的视听语言很美，让人沉溺，情绪极具感染力，但是好像始终缺了一点将我最后击败的力量。

任何人都可以的意思就是谁都不可以。这种分裂统一在Brandon身上表现得淋漓尽致。Shame是我在最近一段时间里看到的最好的片子了。它给人的感觉很诚实，很纯净，优雅且充满美感。Shame的配乐，说为这电影整个的气质起到了一半的作用也不过分。大量古典乐尤其是巴赫的选曲，Mulligen的那场画龙点睛的爵士名伶似的弹唱，使人沉溺。在很多性爱场景里，嘈杂的喘息声和碰撞声慢慢淡出，节奏感丰富并且雅致悦耳的旋律膨胀而包裹全场，为Shame镀上了一层柔和的光晕。

第 3007 天：“人与人之间的关联天生太微弱，相遇是不够的，必须鼓起勇气付出一切让它生长。当然，如果你认为值得的话。” // 第 3026 天。骨科加 orgy。可惜性不是疗法、作为 workout choice 倒是不错。你怎么能在跑步的时候听古典乐？！然后我就哭了。// 卡司/配乐/画面好看。// 为什么残破情殇总要多少配一点破败水坝的景象？我不熟悉这个符号。// 哦对了、法鲨的丁丁尺寸不错但真的没豆友们表达得那么夸张啊！?

很多人认为这电影讲兄妹恋情，其实是男主无法对别人包括亲人付出感情，他是一个性瘾者，对爱无能，但越是爱得深沉，越是要把那个人拒之门外，都市生活的人大抵是这样，在陌生人面前反而有安全感，熟人面前很难摘掉面具。It's no shame to be addicted to sex, it is exactly that kind of stereotype that made us become such weirdo.

实话实说是看到各种兄弟姐妹们老提名法鲨，所以纯粹好奇来看的。看之前没关注评分和剧情，但意外地很不错。法鲨演技很好，演活了徘徊在崩溃边缘的x瘾患者，那种自知羞耻自我唾弃却又无法摆脱的自暴自弃感，配上电影暗沉的色调和优秀的配乐，很好地传递出了主角眼中压抑的世界。最后的开放式结局，我个人倾向于相信他又回到了怪圈的循环中，毕竟Sissy寻短并不是第一次，而过往事实证明这对于他们的救赎起不到任何作用。

这么多香艳镜头的电影竟然没引发性致也是挺神的。主角除了性瘾，更是爱无能，无论是对爱人还是亲人。这性瘾程度确实够高的、最后都浅入同志基地了。。。但这该羞耻吗？！当然不应该，对社会是无害的，反而是道貌岸然的老板和具有胁迫性的妹妹的所作所为才真的是值得羞耻的！另外我不喜欢本片的配乐，故作沉重和悲剧感，匠气！不过最大收获还是法斯宾德这个宝藏男孩?对了，这对兄妹的关系可不是一般的，一定触碰了社会禁忌。

3.8/5 积攒了半程，性瘾者这一次动情后的阳痿反应真是来得及时又巧妙，用最易识别的生理不作为来开启人物心理层面的逐步瓦解。自诩先锋的淡漠者终究躲不过人情的牵连，当真正的不稳定突然出现在这个试图从性到情掌控一切的独居男人面前，滥情的妹妹与诚挚的同事成了他逃避主义的恰当试剂，自我怀疑中的极致性体验为他加速了这场不安，最终也被唱片B面的妹妹在手腕割下了血红色的阳性标记。

第一次看这部电影还是在有快播的年代 电影开头就出现的庞然巨物让还非常当年还纯洁的我记忆至今. 一个对性上瘾的人又对爱无能 很难说主人公对妹妹是否真的有某种特殊的情愫 但正因他的克制才让车站的拥抱那么感人. 最后 主人公在深夜的街道上跑步的画面 让我明白原来跑步也可以那么诗意浪漫 只是这份诗意也是看脸的. 还有 这居然是一部色情片？难道不是彻底的纯爱片吗(笑)

内容可能涉及到心理学的东西，我姑且先称其为“性瘾”，如何去解决这个问题，我能预测到人的心理历程为抗拒、接受、放下，男主在抗拒这个阶段停留了较长的时间，在男主的经历保持不变之前，男主在努力维持这种抗拒的平衡，直至妹妹的不断地“搅乱”，使男主不断地被动地刷新经历从而打破了自己努力维持的“性瘾”的抗拒阶段的平衡，逼迫自己往接受阶段发展，到了接受阶段，男主获得了新生。

四星半，拍的很高级。我喜欢它表现的形式，一个借性爱发泄孤独的男人。幸运的话，他会得到老天馈赠的爱恋；不幸的话，只有“死”路一条，是被自己逼死的。多看点专业的心理书治愈自己，还是让人内心感到异常充实满足的。看这部片的时候我想到了「浪潮」和「出租车司机」，这三部都拍摄出了不同形式的孤独的男人们，觉得自己更了解男人点了呢，咳咳。

不要和陌生人打炮，这个电影可能对于思想相对保守的中国观众来说有点意识流，搞不懂打个手冲怎么就会引发出这么一系列苦大仇深的严重问题，但从电影层面来讲，这部片还是很不错的，法鲨的精湛演技把男主的悲痛恐惧和无助演绎的淋漓尽致，片里还有大量裸戏和隐晦的incest情节，可以当个福利片来看。

我就是馋法鲨的身子，和精致的五官，还有撒丫子跑的时候模糊的街景。男主在性爱上的疯狂，完全是因为深爱自己妹妹，找的一个宣泄出口。我是多么希望他能和女同事做一对正常的情侣啊！超级般配啊！可能要说我政治不正确，我觉得是女同事的肤色不对，很难代入，所以不举。表面上是情色，本质是爱情啊！

决定给这部影片4星是因为那句“第一位拿玫瑰比爱人的是天才，第二个就是庸才了。”纽约的夜，也红也暗，如绝望，无处可投；长镜头、慢节奏如痛楚，挥之不去，吞噬内心。好的作品如同海明威的小说，冰山的绝大部份都在水下。故事正是因为留有余地，观众才可继续咀嚼。教科书般演技，配乐高分。

男主整日不停地寻花问柳似乎只是一种对于爱无能的另类宣泄，他内心深处对妹妹的关爱和外在表现出的冷漠，加重了性格里的矛盾碰撞，让他不由自主地沉迷于性瘾的释放，甚至呈现出动物一般对欲望的简单渴求。在酒吧听妹妹演唱时的潸然泪下，才是他深层自我的真实表达吧。