千言万语，世道如此，约定桥底见。刚出狱的辉哥回到深水埗露宿，遭食环署扫荡清场，家当尽失。他与街友另觅居所，于桥底搭建小木屋相依为命。初出茅庐的社工替街友入禀索偿，但在公义与赔偿来临之前，他们能否挨过寒冬？齐集几代实力演员，改编自真人真事，描述深水埗露宿者如何在狭缝中生存，并为自己争取一丝尊严。

第58届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第50届鹿特丹国际电影节大银幕奖(提名)李骏硕 第15届亚洲电影大奖最佳男配角(提名)谢君豪

香港，在其光鲜亮丽和焦点瞩目的背后，你是否知道，这座城市逼仄的角落中，还有一座鲜为人知的“香港”？类似于《麦路人》的故事选材，却比《麦》拍得更加现实，且发人深省。从开片处对于人物的“哀其不幸，怒其不争”，到逐渐对于这些卑微小人物的理解，继而是愿意站在他们的行列中去重新审视我们所生活的环境，直到最终免不了对于今时今日的一声叹息。电影人敢于用电影镜头记录下这些时刻，而电影所传达出来的内容远比娱乐精神更具现实意义。吴镇宇对于角色的把控令人为之动容，将小人物的鲜活感充分表演了出来，不可否认，他绝对是在颁奖季上影帝行列的有力竞争者。塔吊撒尿的那场戏我莫名的喜欢，它像极了底层市民对于贫富差异巨大化最骨感的讽刺，只是这般玩笑也仅限于自嗨，冷漠与无情都会随着片末的那团烈火，消失于这座没有温度的城市之中。

*卡司很惊喜，柯炜林、蔡思韵、李丽珍、叶童，表现真的很棒（演老爷儿子的演员和柯炜林都拍过dj的MV）*第二次在电影里听到黄衍仁的歌，第一次是一念无明里的「装睡的人」，第二次是这部的同名片尾曲*在这个优胜劣汰的社会，穷人没有容身之处，被赶到墙角后，只能选择死亡，是他们杀死自己，也是社会杀死了他们，而他们甚至无法得到一个道歉，或许是因为他们已被默认不配得到公义在这个时空维度里，悲凉和温馨并存、快乐与痛苦并存，在那些不被提起、不被关注的黑暗角落，总有人活得像一条缩头缩尾的可怜流浪狗，依然有所牵挂，但太多事已无法挽回，活着或许已没有意义，只是等着哪天最后一根稻草被压垮，亲手结束自己的生命从此，街道干净了，治安变好了，明天更美好吧，或许*我的年度最佳，李骏硕的这部比翠丝扎实，期待他的后续作品

跟郭富城去年的《麥路人》有諸多相似，都是香港最底層的群像戲展現，高到不能在高的房價，對比只能露宿街頭的街友，影片充分展現身在底層翻不了身與不想翻身的無力之感，吳鎮宇跟郭富城一樣，演活了身在底層的頹敗之感，謝君豪老爺的表演，與兒子視訊團聚之時，相當動人，蔡思昀跟幻愛一樣美如天使，善解人意的社工角色，戲份不少。影片聚焦深水埗的街友生活，看了才發現，原來讓他們永遠翻不了身的一大關鍵，是因為都沾染了毒品，想戒也戒不掉，只能在自我毀滅中循環，影片從群像劇，最後漸漸只剩下吳鎮宇一人，政府的驅趕，讓不願妥協的他，最後以自焚結束自己一敗塗地的一生，今年金馬影帝大致上就是吳鎮宇與張震的對決了，濁水漂流不錯，但是喜歡麥路人多一點點。

比翠丝进步很多 这类题材本身就和手持很配 虽然这部的摄影技术层面也并不是简单泛滥的手持 演员美术等部门都挺好的 但是剧作上有所欠缺 和翠丝一样 缺乏有力的情节 但是比智齿好 智齿就完全倾斜于美术设计和动作场面的设计 近些年港片确实要比台片高一大截 台湾电影已死是真的 青年导演拍些四不像电影 以黄信尧 钟孟宏为首的中年直男导演发出一些无病呻吟的人生喟叹却没有真正的人性关怀 一些标榜“喜剧”的轻松爱情片也很无聊让人笑不出来 全都拘泥于外部的设计感而显得做作和自以为是和虚伪

這樣一個悲劇的故事，一開始攝影的色調卻是偏暖的，然後在故事進行中逐漸變冷，最後用一把火將黑夜點亮為故事結尾，這把火從電影中燒到電影外，把觀眾都灼傷。比刻意煽情的《麥路人》更加寫實，比《籠民》的禁錮與控訴更加無聲，結尾的一把火甚至讓我想到了《燃燒》，越是冷靜克制卻越是讓人憤懣難平。從《翠絲》走出的李駿碩，從《點五步》走出的柯煒林，從《金都》走出的朱栢康，從《幻愛》走出的蔡思韻，可能新一代香港電影的聲量不如以往，但是香港電影下一代的傳承一直在路上。

第一次看到这类香港电影，觉得从各个方面都挺优秀的。现实主义题材最动人之处大约就是那种不需要故事的绝望感，这部片里几个流浪者破碎的身世、不成故事的故事达到了这一点。当然，也并不全是绝望，最后的一把火烧得还挺激昂，导演还是选择使用了一次符号化的控诉。演员方面：吴镇宇的sous-jeu可圈可点，既动人又没有遮盖周围几个人物；蔡思韵的人设是为了给良心有愧的中产观众一个可以直接自我投射的对象吗？

3.5情节线比较简单甚至粗陋，但情绪并不直白，比肯洛奇那些左翼纯控诉发泄电影更有力量。原因是人物设定并不呆板，罪人也要有尊严，不是寻求同情、怜悯的落难者，也没有抬高底层人的道德节操。演员表演非常细腻，香港演员太擅长表达情绪自然流露过程中的细微变化，这次以谢君豪为最佳。吴镇宇有个小瑕疵，换衣频率略高，稍显失真。看到李丽珍的脸，感慨万千。

“當這群體在街上睡眠和住宿，打理其生活环境及照顾彼此。他们正公开展示其生存条件，并引证在经济和政治领域均缺乏的平等关系。”媒体想要的不过是他们为什么吸白粉的催泪故事而不关心他们就算作为瘾君子也正常需要的人权。没有什么鱿鱼游戏给他们玩，大家只是悄无声息地、简简单单地消失了。在残酷的现实里拼命保住了尊严，就让那黑夜里静谧的火为我祭奠。

8.5 导演很可爱 绵绵地说着他大学做的social study和preproduction的采访和走访 还有后来放给流浪者们看的经历 挖掘机和高处的景色很美 关于何姑娘的insert shot太妙 最后的火也烧得可旺可梦幻 真的是学sociology才能拍出来的东西啊

沒有急著說自己的觀點，至少沒有出現對社會議題電影的恐懼。但中間一段時間都靠了吳大哥的絕頂演技把感情帶著，那個唯一最高處真的有夠無奈！剛好今天跟朋友說我不喜歡過分詩意的電影，喜歡直打我心臟的，高處和最後熊熊烈火是有的。但同類電影比較，還是比較喜歡籠民

香港的社会问题片总能提出尖锐问题，总能捕捉到今时今日香港的社会氛围。为露宿者发声，他们无法走出露宿的地界，在这之外找不到立足处，只能在兜兜转转中循环往复。在随波逐流的过程中，他们对抗的是一支蛮不讲理的队伍，炙热的结局可能存在一些想当然的虚无主义。

非常喜欢里面对于街友的详细描绘，从他们生活的赤裸，所余无几的尊严，搭建自己的家的一些手法和文化。如果他们是街上人人都会绕路走开的浊水，那么我们要想的除了是怎么清理，也该去想他们是因何而来？这个城市又是怎么样才能和他们共存？

世界一直都只有那么大，一些人占的多了，另外一些人就占的少了，无论向上向前，都只有游摩天碍日的楼宇，即使燃烧起来，也不过天桥下一个夜晚而已。（虽然还是有一些不纯粹和混乱的问题，但是题材不得不让我往高分打一打）

片名起的真好，流离失所的流浪人回到一如浊水的社会中漂流着，出了这个监狱，外面是更大的监狱，无力与辛楚，努力为自己找个精神和希望上的寄托，尽力活着，尽力的喘口气.

感觉每年都会有一到两部记录香港底层人民生活的各方面都还过得去但也只是过得去的电影进入马像射程。吴镇宇表演出色但略过火，对比之下谢君豪更胜一筹。

可以和《无依之地》、《小偷家族》、《寄生虫》联系起来看。为什么这两三年连续出现了多部关于“无家”的festival films？

喜欢整个故事的切入点和讲述手法，也感动于这批香港本土电影人的坚持【恭喜吴妈又多了一个代表角色