主演：Florence Pugh / Cosmo Jarvis / 保罗·希尔顿 / Naomi Ackie / 克里斯托弗·法里班克 / Golda Rosheuvel / Anton Palmer / Rebecca Manley / Fleur Houdijk / Cliff Burnett / David Kirkbride / Bill Fellows / Nicholas Lumley / Raymond Finn / 伊恩·克宁汉
导演：William Oldroyd
语言：英语
地区: 英国
编剧：Nikolai Leskov / Alice Birch
类型：剧情
上映时间：2016-09-10(多伦多电影节) / 2017-07-14(美国)
别名：马克白夫人的诱惑(港)
用户标签：英国,2016,英国电影,英國,剧情,麦克白夫人,莎士比亚,WilliamOldroyd
片长：89分钟
imdb编号：tt4291600

Based on the Nikolai Leskov’s 1865 novella Lady Macbeth of Mtsensk, this rigorous tale about a young lady rebels against a stifling marriage tells of domination and love. Lady Katherine (Florence Pugh) is trapped in an arranged marriage to a much older man. In the country estate she seeks liberation and an outlet of her youthful passions in a bloodthirsty way. Director William Oldroyd’s first feature marks an adaptation from novella to the cinema as well as his transition from theatre to film.

全剧除里最后结束那一下，毫无音乐，但慎得慌。Anna和男仆真是太惨了，庄园主公公和儿子也是惨。从《小妇人》过来的，皮尤很能把握这类角色，够狠够冷静。某些角度有点像斯嘉丽，单看她是美的，在《小妇人》里四姐妹站一起，嫌胖而且头身比占其中就悲剧了。影评里都在说女性意识，短评里在说阶级。后者稍有，在于人们相信高阶层人的话，而非下人的，所以女主栽赃成功。我也没看出来男仆沾花惹草anna了，以为是心里兜不住了想找善良的anna找安心。我看的是人和人性，冷漠杀人总是不对的。我也没想过时代背景，现代人可以这么说，在anna的处境下呐？以及如果剧里角色男女颠倒，是不是杀人就没那么让人感觉“最毒妇人心”了？好像有点。摄影和画面真的很棒，尤其是anna看着死去的小孩，光线从晚上到白天，她慢慢流出的那行泪。

的确amy的角色对皮优来说，过于简单。 麦克白夫人例行公事的坐在沙发上～她的头发越来越乱，背越来越陀，嘴角越来越下垂～ 她成为了最后的幸存者…… 皮优很多处表演的笑 很耐人寻味，丈夫让她脱衣服面对墙她的笑；故意跑去海边吸引马夫注意时她奔跑的笑； 杀死孩子时对着马夫的笑；皮优她在演大情绪转换的戏 太厉害，最后一幕看到马夫背叛自己时她的反应转换 很惊人～ 想到小妇人甜茶和她表白时，她瞬间委屈的反应也是很厉害，皮优很适合演复杂的角色，法令纹深的人想法都比较多吧！ 终于明白我为啥“无知”了，法令纹浅着……

一个下层贫农女性走向上层的艰辛之路，一段寻找爱情与问询自我诉求的迷途。花样年华的少妇，满脑子只有爱情，可现实里只有庄园里的规矩、从来不碰自己的丈夫、监督自己不犯错的仆人、家中的权利集大成者也是自己的公公。意外的年轻男性出场，引发了她对爱情的追求，于是同麦克白一样为了平复内心的欲望而展开的杀戮。与小说结局不同的处理实在加分不少，片刻间女主在与爱人（并不爱自己）一同死亡，还是成为孤独的却永远的一家之主之间抉择，毫不犹豫的选择了后者，这个结尾更加有力量有态度，也更加富有悲剧意义。

縱然改編得英倫味十足，仍舊能夠看得出俄式的風情與環境。個人覺得不像性別主義種族主義或者兩性關係的寓意，倒是更切題，這不過是一位性別為女的麥克白夫婦結合體，她不是夢遊洗手的夫人或有心無膽的丈夫，是一不做二不休的丈夫加上欲㕡難填的妻子，最終只能獨自等待她的移動森林。她的悲劇來源太多，但性格未必不是作者著墨塑造的成因。藝術設計歷史感很強，但鏡頭與表演像個話劇，真的不是致敬莎翁？（值得深究但劇情使觀影容易引起極度不適????

观感不错，小成本限制下通过长镜头和固定机位表达的东西超过了原有之意，甚至别有一番滋味，整个故事还是一个女性自我意识和权力意识的觉醒，通过性欲来认识自己，占有地位，为了巩固地位又出卖自己，父-夫-子这越发优柔的三条命带给她的是越发坚定的冷酷和独立，一位这样蛇蝎心肠的女性是怎么炼成的呢？不巧正是男权社会的对女性的极端压迫和肆意欺凌，而本人翻身上位之后的冷酷和无情更甚，这既是对男权的控诉也是对矫枉过正女权的嘲讽。

最不励志的屌丝女子逆袭之路 一路背信弃义 杀人如麻 挡我者死 连可爱的大白马和小男孩都眼也不眨就弄死 最后却是错爱一场 女主具备了所有传统女性优秀品德的反面 可是这些品性放在男人身上就是优点 爱恨分明敢想敢做有勇有谋 放在女性身上就是不受妇道心狠手辣独断专行 想再任何时代生存都一样 看看古代宫斗和现代企业生存法则 女人得要和男人一样才能生存 爱情和道德 不过都是障眼法 生存才是真的王道

恰如其份，便是專業。看這片本為了多看一扇窗的風景，好對照SleepNoMore的觀感。同時也因為女主角的氣質令我非常好奇，用得上英國女人的固執的角色，必定有其趣。果然，在我自己本身進入了古典時期來說，這是一套非常對口味的電影。沉著冷靜且饒有一番美得苦悶的滋味。喜歡。在沒字幕之下看的觀感也呼應了完全沒有準備之下去看的SleepNoMore。

对禁锢体制的反抗往往不认得什么界限，道德、爱情乃至他人性命，无论哪样都要为幸存而牺牲掉。在21世纪的今天，这一主题不禁显得有些老调重弹。但导演这部处女作得益于他的沉稳节制以及女主角深藏不露的表演，银幕上这个故事故而散发出维多利亚式的优雅，在压抑中澎湃着。影片里黑人女仆一角为故事打开了另一层境界，她的沉默让电影亦成为了一种阶级寓言。

2019年11月30日周六。不推荐观看。---电影拍的前言不搭后语，很多地方交代不清楚--尤其是一些人物性格转变生硬，让人一头雾水，甚至让人觉得怎么跟小孩过家家，说翻脸就翻脸呢。归结起来电影不足的原因，还是因为导演个人在自我放飞中自我痛快，对观众毫无顾忌，根本不想讲一个都能看懂的故事。也许电影只有导演和小说读者能看懂。

本片聚焦凯瑟琳这个角色，摄影机对她的凝视延长了镜头的持续时间，这种凝视给予影片充足的时间用于对这个角色的外部呈现，也充分着挖掘着FlorencePugh的出色表演，但与此同时影片叙事也缺失了足够多能够揭示这个角色内心的段落，叙事对这个角色由外而内的诠释也因此并不能更加清晰与完整地呈现。

“她杀了他，她把枕头放在他的脸上，我握着他的腿，她杀了Alexander Lester，她杀了Boris Lester，用毒蘑菇毒死了他，她…杀了这个孩子，她杀了这个孩子后我们就可以永远在一起了，我想我爱她，她让我窒息，她让我窒息，还逼迫我，然后她就再也不让我来了，她是个疯子。”

很优秀的反讽剧。麦克白话剧中，虽然麦克白本人也手染血腥，但最终被塑造为深陷利欲的悲剧角色，莎翁重点描绘了他是时代造就的一场悲剧，是莎翁对极端个人主义的鞭挞，而麦克白夫人则是奸人毒妇。本剧则巧妙地从凯瑟琳的角度，讲述了这场关系另一个可能的结局。结尾凯瑟琳孤身一人，她的极端仍不可救赎

来补姐的档 这么散的情节也只有姐的演技救场了 衔接居然比话剧还弱 就导致毫无秩序感 空镜挺美 大量使用封闭式镜头渲染了压抑气氛 但架子太散了 人物形象也很扁平 人物动机甚至匪夷所思 大概女人还是不能为男人死心塌地 尤其是那种前脚为了上位帮你杀人 后脚气急败坏骂你恶心的怂包

剧本弄得非常不错，主干很清晰，枝枝丫丫修得很干净但不会对人物的理解有偏差，却又有很大的想象空间。被欲望驱使的女主堕入了爱情的陷阱，以至于失去了立身真正的依存——自我！和女权无关。女主的演技太赞了，对剧本的理解非常透彻，人物把握地真好

非常现代的手法下的欧式古装片，讲述的是超前女性的寻求自我解脱的故事，“装腔作势”得正好。先看的 仲夏夜惊魂 后再看的这部，Florence Pugh 的表演比今年的小妇人应该更值得提名。今后奥提应该会越来越多吧。

改编自俄罗斯列斯科夫小说，最有名的是肖斯塔科维奇的歌剧版。此版背景放在英国，处理更为冷静简洁，展现出与阿诺德版的《呼啸山庄》和朴赞郁版的《小姐》相近的现代性，与当代社会政治主流更合拍。女主角演得不错，加一星。