格蕾塔·葛韦格、米娅·华希科沃斯卡和约翰·特托罗确认加盟米娅·汉森-洛夫([将来的事])执导的英文片[伯格曼岛]。故事围绕美国一对从事电影工作的夫妻展开。他们曾于一个夏天，在启发了电影大师英格玛·伯格曼的地方为电影创作剧本，此次他们将故地重游。该片预计将在明年夏天开拍。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)米娅·汉森-洛夫

影迷会喜欢的那种电影，法罗岛的风光与无处不在的迷影彩蛋让人兴奋，但最打动我的还是那段与角色告别的戏中戏，生活充满遗憾，但创作者可以让故事没有遗憾，某种程度上点出了电影造梦的意义。

3.5 中后半段开始有意思起来，一开始以为又是一个意大利式离婚的样式，还是有意思的。但前半部分可以更短点，节奏会更好。“我们总在写同一个故事”“当然，但是从不同的角度来写”

多层嵌套/数次接应和迷影元素说到底还是为贫瘠想象力打的避风伞罢了 层层剥开后仍是雷同的MHL 可谁又没为心碎痴迷过呢；她会因为无法像伯格曼一样（对自己）心狠而对自己失望吗

创作者灵感救赎的戏中戏也不是啥新鲜事了，但在此动人的地方在于特定场域感生成的内在层次，不拨弄叙事不放大癫狂，只专注于空间。迷影梗倒是相对无趣

创作者的情感焦虑与空虚的主题实在俗套，戏中戏的设计也无多新意，讲述的方式实在无趣甚至无聊，最后，整个故事其实和伯格曼、法罗岛也没啥关系。

10.25 ＠Albany Twin｜关于伯格曼又似乎与他无关。喜欢段落尾声，女人从她正在创作的电影中醒来，面对一个无法收尾的故事。

一个足够喜欢伯格曼的人，怎么可能会问出Did he believe in god这样的问题...

再次确认，米娅·汉森·洛夫真不是我的菜（打着伯格曼和法罗岛的招牌也不行啊）。