一个受尽白眼的街头混混（陈创 饰），一个遭到排挤的转校生（郭可轩 饰），孤独失意的两人，在一系列意外中，成为了彼此唯一的朋友。然而生活给了他们不同的难题，当夏天结束的时候，他们的友情似乎也走到了尽头……

第4届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)易寒

长幼双成长线的乡村版“菊次郎的夏天”，难得把镜头对准小镇留守青年的生活境遇，记录角落中一些被剥夺、被侮辱、被遗忘的生命，认真对待底层小人物或琐碎或卑微的梦想，淳朴的生活流，扎实的细节把握。看得出导演借助境遇落差实现双向成长的布局，可惜全员恶人的设定难免用力过猛而过犹不及，导演对角色的偏袒痕迹过重，使故事难免陷入老套的自怨自艾，灵光一闪的时刻也终于被铺天盖地的平庸处理与电视电影既视感所吞没。总而言之，要感谢陈创，他以一己之力拯救了整部影片。

黄四毛对水生说，打回去，这也是对少年时的他自己在说吧，只是他没有遇到一个这样庇护和陪伴他的人，只有丛林规则。我也没想到会在影片结束已经进入导演连线环节时还陷在情绪中，眼中一直隐隐有泪。这个不期而遇的夏天他们都成长了，接着推土机就抹去了痕迹，他们只是Like a friend，孤独的灵魂彼此短暂陪伴了一段。原来片尾曲是定制，难怪歌词贴切。客家插曲好听而灵动。天井中的黄四毛和三奶奶，秀秀坚毅的眼神着实震到了我。20210924@后窗观影

陈创和北野武和松田龙平以及其他扮演这类“坏叔叔”的演员们似乎共享了同一张脸或同一种气质 他们都同样是生活里的失败者而又拥有一套尤其自洽的生存逻辑 狡黠滑稽略带猥琐略微自欺 这个角色合适且恰当//只是说 男性导演们能不能在创作时稍稍跳脱出自己的性别框架一点点 你们的作品里是会出现女性角色的啊

很真诚的一个片子我看文艺片都会哭??这次也不例外还是很想知道最后四毛去了哪里秀秀的角色很现实水生看的我都有点郁闷，一直被欺负，还好后来有四毛帮他四毛最后打那个老板，看起来很解气，但是也很清楚，现实生活中是不会有这样的情况，这是一个理想化的事态发展。（2021.9.4在电影院看的）

感谢后窗放映，荔枝。 夏天的电影就应该有蝉鸣，乡间的景色很美，客家民谣很舒服，水生和四毛之间是真实的，求而不得，残酷美学，最后怪手拆四毛暂住的屋子，我眼泪一遍又一遍的流下，重生后就是希望，每个人都可以有崭新的生命 。 映后导演连线，易导很健谈，说了很多很细的点，真挚诚恳。

剧情一般 题材和低成本(实际是猫眼商品)不是很对布尔乔亚胃口吗 通常比实际分高两分 现在现实面都伤了心善大人的心啊 其实你的学识意识对别人一点意思没有 赶紧人人利己吧 快进到定义此类为病娇(总比鼓励此类圣母好) 越发觉得乐评影评也是自恋鼻的狂欢罢了 自己评可以 别分享

一段发生在小镇里的泥泞的故事。四毛的角色完整，悲欢鲜明，水生就更像是一种衬托。印象深刻的是：地方特色的音乐下面四毛和水生在山里骑着小三轮，迎面扑来的全是稻香和夏天阳光的气息；水生和妹妹的背影、四毛和三婆婆的背影对比的镜头；屋顶看下去，方寸间被框住的迟暮和青年。

比较普通，看完之后留下的印象不深。有点像《菊次郎的夏天》，但是差得太远了，可能是故事太弱，无法让人共鸣。对于水生和黄四毛而言，这个夏天都是不一般的，两人互相慰藉，最后定格的在雨帘中，相视一笑的画面，是最美好的。

导演想认真讲好普通人的辛酸故事，却无奈作品偏于形式主义，披着留守儿童、中年贫困单身汉的外衣，撑不起厚重的现实主义，况且作品所选择的人物、事件于近几年的作品中泛滥化了，故事讲的也不出彩，很难让人感动。

不期而遇的夏天，邂逅了不期而遇的友谊 。两个生活的“弱者”在彼此身上找到了尊严和温暖。很久没看到这样打动人心的片子了，特别是演员之间的互动，那么真实细腻，让我相信这样的故事真实发生过。

意外的还可以，不仅仅因为拍的是我老家。代入到主创思维，我可能不会让陈创最后奋起一击，而是最后一刻怂了，一个彻底被侮辱和伤害的人。然后，警惕一切把故乡美化成乡村风景宣传片【后窗】

两人跨越性的友情打破了年龄的壁垒，给彼此面对生活的勇气和力量，他们在这段相遇中成长，电影写实的镜头，演员朴实的演技，就像陈奕迅的歌词“来时如夏日，去散匆匆”

看不懂豆瓣的审美，我觉得值4星，打5星拉个分，都是些没待过小村镇的人打的吧。我只能说看完非常难过，虽然互相取暖是美好的，但是人有时候真的是孤独。

个人觉得最令人泪目的是妹妹想和哥哥一起去镇上念书的镜头，那种无奈和可怜，表现了农村留守儿童的普遍境况，给让人感同身受。

两个不一样的人生，却在一次的意外中成了最好的朋友，然而生活给了他们不同的难题，最后缘分却到了尽头……

感觉是在诚心的讲一个老少互愈的故事。但是配乐的刻意铺垫，和煽情情节的穿插，就让好感渐失。

2个处境相同，孤独无助的人在一个夏天不期而遇，友情从信任到怀疑再到最终的原谅，