◎译　　名　 焦土之城 ◎片　　名　 Incendies ◎年　　代　 2010 ◎国　　家　 加拿大 ◎类　　别　 剧情 ◎语　　言　 英语 ◎字　　幕　 中文 ◎IMDB评分　8.2/10 ( 5710票 ) ◎制作公司　 micro_scope media ◎发行公司　 E12010 Canada theatrical 　　　　　　 Lucky Red 2010 Italy theatrical/2010 Italy all media 　　　　　　 索尼经典 2011 USA theatrical subtitled/2010 USA all media 　　　　　　 Seven Films2010 Greece theatrical 　　　　　　 Rodeo FXvisual effects ◎文件格式　 x264+AAC ◎视频尺寸　 1024 x 576 ◎文件大小　 997.7 MiB ◎片　　长　 02:10:51.947 ◎导　　演　 丹尼斯·维伦纽瓦Denis Villeneuve ◎编　　剧　 Valérie Beaugrand-Champagne....script consultant 　　　　　　 瓦迪基·穆阿瓦德Wadji Mouawad....play as Wadji Mouawad 　　　　　　 丹尼斯·维伦纽瓦Denis Villeneuve....written by ◎主　　演　 梅丽莎·德索蒙斯-波林Mélissa Désormeaux-Poulin....Jeanne Marwan 　　　　　　 卢布娜·阿扎宝Lubna Azabal....Nawal Marwan 　　　　　　 Abdelghafour Elaaziz....Abou Tarek 　　　　　　 Mohamed Majd....Chamseddine 　　　　　　 Baya Belal....Maika 　　　　　　 Karim Bourara....Le garde du corps de Chamsseddine 　　　　　　 Yousef Shweihat....Sharif ◎简　　介 　　双胞胎西蒙(Simon)、珍宁(Janine)由母亲单独抚养长大，母亲过世后，他们从遗书中得知他们的父亲依然在世，并且还有另外一个兄弟。从此，双胞胎前往中东开始了对于母亲生活秘密的探寻。 ◎幕　　后 　　Q1: 您是如何接触到加拿大籍黎巴嫩裔全才剧作家瓦吉茂阿瓦德（Wajdi Mouawad）的剧作，且您的第一印象为何？ 　　我对本剧的第一印象就如同我初次看《现代启示录》(Apocalypse Now)所领受的一样，我整个被震慑住了。这出剧在一个很小、名为Le Th??tre des 4 Sous的戏院演出，因我在最后ㄧ刻购买最后一场演出票券的缘故而坐在第二排。剧本本身像是重重的一拳直击在我的下巴上，当我自剧院站起来时我感到我颤抖 的双膝，我当下知道我将改编本剧将它拍成电影。 　　Q2: 《烈火焚身》在视觉成就上超凡入圣并电影感十足。您是如何预见这部戏有如此大的视觉?力？ 　　《烈火焚身》是让所有经典剧作家眼睛为之一亮的剧本，它直接催生与?蒙了影像的生成。更者，吉茂阿瓦德的剧作本身有着更为强大的视觉魅力，有着罕见美 丽的影像构成元素。我无法使用这些影像元素，因它们深深地刻画着剧场符号，但我可以回到所有的素材源头，并将其内化进我的电影语言中。吉茂阿瓦德也提供了 我一些有助益的的线索来源。 　　Q3: 您是如何有效地说服剧作家吉茂阿瓦德，将《烈火焚身》剧作翻拍成电影是可行的？ 　　吉茂阿瓦德在读了我寄给他大约50页的剧本初稿后，同意赋予我使用本剧的权力。他给予了我在创作上的绝对自由，纯粹地全权委托给我。我认为这是可以促成改编成功的唯一之途，作者赋予你创造你自身创作错误的自由度。 　　Q4: 《烈火焚身》无论是剧作还是电影并没有具体说明故事场景发生在中东地区的哪一个国家。您对于这点的想法是？ 　　黎巴嫩的贝鲁特还是达瑞煦，这个问题在我编写电影剧本的过程中数度在我脑中萦绕。我决定跟随着剧作的脚步，并将我的故事场景设定在一个想像的场域如希 腊裔法国导演的作品《Z》，因此可以免于政治偏见的束缚。《烈火焚身》是泛政治的，但它也有非政治化的部份。剧本的初衷在于探求愤怒的来源，而不是被愤怒 本身所吞吃。《烈火焚身》的背景设定在基于史实的布雷区。 　　Q5: 《烈火焚身》 戏剧性的程度几近歌剧。这个大胆的尝试事实上使得故事充满着悲剧色彩但极具教育意含，而非完全无望悲伤或夸张煽情的。什么是?发您创作出情感如此丰富内?电影的事物？ 　　要转化这样丰富的文本到大银幕上而不致于令其过于煽情，我选择适度地取材写实主义，但保留了剧作中神话色彩的自然光与影。情绪转折必须要避免无意义的 宣泄，而是期望达到自我升华的效益。《烈火焚身》也是一场珍与赛门携手共同追溯母亲心中憎恨起源的旅程，这是个非常普世的追寻，让我极为感动。我承认要达 到本片的戏剧平衡花费了我很长的一段时间，其中任一个片段都可能?发另一部剧情长片的产生！ 　　Q6: 《烈火焚身》有着非常出色的选角。您是如何找到这些才华洋溢的演员的？ 　　《烈火焚身》的选角包含一部份的专业演员以及许多居于约旦的非专业演员。我们的约旦裔选角总监Lara Attala希望接触伊拉克难民营并提供给他们工作机会。这些非专业演员对《烈火焚身》的贡献至为重大。这部份的工作挑战在于需调整每个人的语言腔调，冀 求统一出可兰地区的阿拉伯腔调。其中一些演员为北非裔，他们必须实用性质导向地学习另一个语言，增进表演的可信度。 　　我看了鲁比娜阿扎巴尔在哈尼·阿布阿萨德所执导的《天堂此时》(Paradise Now)及东尼·葛里夫所执导的《北非行路遥》(Exiles) 里的演出。我在巴黎的选角总监Constance DeMontefoy建议我与鲁比娜见面。鲁比娜是个不可多得的女演员，天生地拥有着剧中母亲这个角色娜娃的力量与热情。鲁比娜就是娜娃。而双胞胎的选角 则是个艰钜费时的过程， 最终梅丽莎·淂索慕普琳(M?lissa DesormeauxPoulin)在一连串的试验下脱颖而出。而赛门的这个角色使我遍寻各种可能，最后我发现其实他与我之前合作的演员马克西姆·高德特 (Maxim Gaudette)十分契合。我非常以所有参与演出《烈火焚身》的演员为傲。 　　Q7: 对于中东地区没有任何宗教政治认识的观影者可能很难理解究竟《烈火焚身》片中娜娃·玛万是站在哪一阵营的立场。在许多场景中，您的影像语言弥漫着一股模糊与陌生肌理。在某种程度上，这种未知以及知识上的匮乏反而成为《烈火焚身》的优势。您对于这点的看法是？ 　　我特意制造了一个政治混乱的氛围环抱着娜娃·玛万的这个角色。这个地区饱受战争蹂躏的原因，常常来自于居于其中的17个宗教支派间由于无止尽地结盟或 背叛而引起无数无解的复杂现状。为要对现实状况的呈现保持真诚，对于政治情势的阐释必须是混乱无解的，而非简单的站在任何一方的立场而损害了故事的基础。 《烈火焚身》的观影者必须认识到什么是所谓的 “真实”，在理解现实环境的复杂本质下黑与白已无清楚界限的前提下。 　　 　　生活在加拿大的作家瓦迪基·穆阿瓦德在2003年创作了一个英文名为Scorched（法文名Incendies）的剧本。这个剧本随后获得了极多的 好评和赞誉。紧接着，作家本人把剧本被搬上了舞台，同名戏剧一样引起了不小的轰动。戏剧上演了几年之后，加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦在一家名为Le 宋体; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">Thé?tre des 4 Sous的小剧院里，邂逅了这一部出色的戏剧。 　　维伦纽瓦说：“我看到这部戏的时候非常激动，这种感觉和我第一次看《现代启示录》的感觉一样，除了震惊就是震惊。当时我坐在第二排，几乎是这部戏剧的 最后一次公演，而我买到的差不多又是最后一张票。看完之后，我觉得这个剧本棒极了。它就像是在我的面颊上直接给了我一拳，那种震撼的感觉让我一直‘两股战 战’。与此同时，我也明白，这是一部非拍成电影不可的好剧本。” 　　无论是在剧本、戏剧还是在电影里，主角出生、成长并逃离的中东国家一直只是一个模糊的概念。不管是谁都没有明确表示过这个国家的名字。在戏剧舞台上， 这么处理是完全可以的，但是到了电影里，要是这样模糊化故事发生的背景，则有一点麻烦。维伦纽瓦说：“的确，这个问题很棘手、也很麻烦。从我改编剧本的那 天开始，这个问题就一直困扰着我。到底应该让故事发生在贝鲁特还是别的地方。最后，我决定尊重原作者的意愿，把故事安排在了一个模棱两可的地方。就好像科 斯塔·加夫拉斯在《焦点新闻》里做的那样。这么做的好处显而易见，可以避免一些不必要的政治上的麻烦以及让那些政客不去那么快的‘对号入座’。说到底，穆 阿瓦德写这个剧本的初衷是展示某种极端思想和极端行为的内核，而不是给这种思想和行为添油加醋。拍摄电影的过程中，为了架构起这么一个中东的国家，也是很 麻烦的事情，因为宗教上的事情和说法，到处都是雷区。” 　　 　　伟大的戏剧并不一定能造就伟大的电影，因为戏剧强调让人产生想象，而电影则强调画面。可是在本片导演维伦纽瓦却没有这方面的顾虑，他说：“《焦土之 城》的剧本看上去就好像是一个作曲家创作的完美的古典音乐－－欣赏它，就好像直接在观赏油画一般。字里行间的细节和言外之意，不断地变成画面，涌现到我的 眼前。除此之外，这个剧本还提供了一种罕见的力量感和美感。不过，这种节奏和韵律上的美，只属于戏剧舞台，我没有办法直接把它们用到电影中。但是瓦迪基· 穆阿瓦德已经给了我一些关键的信息和坚实的剧本。我需要做的，就是回到戏剧的源头，用电影语汇把这个故事重新表达一遍。在改编剧本的过程里，穆阿瓦德给了 我完全的自主权。一开始，我写了一个大概有50页的电影剧本的初稿给他看，他看了之后就同意让我自由地去创作我的剧本了。创作自由，是他给我的最好的礼物 和最大的信任；自由创作，是写好一个剧本的唯一途径。因为原作者允许改编者犯下一些属于自己的错，这种信赖是弥足珍贵的。” 　　谈及影片在中东的拍摄经历，维伦纽瓦坦言地说困难重重。他说：“这部电影里有职业演员，也有很多约旦非职业演员。剧组里的约旦裔导演想方设法地找来了 几个伊拉克难民出演了影片。他们对影片的贡献最大。在约旦拍摄这部电影的一个挑战就是每个演员的口音问题。为了要突出一种戈兰族的口音和阿拉伯地区的腔 调，剧组中的大部分演员都在不停地改变自己的口音。还有一些职业演员，他们来自非洲。为了拍这部电影，他们不得不重新学习一种语言，这种敬业精神让我感 动。至于影片中的主演，扮演母亲的卢布娜·阿扎宝，我很早就知道这个比利时女人。她是一个极有力量和爆发力的女性，几乎从一开始，我就确定她是扮演娜瓦尔 的唯一人选。找双胞胎的扮演者比较费力和辛苦。最后，我们找到了没有什么经验的梅丽莎·德索蒙斯-波林；而弟弟的扮演者，虽然我们找了很久，最后却发现他 一直就在我的身边，他就是曾经和我合作过《理工学院》的马克西姆·高德特。” ◎花　　絮 ·本片入围了2010年的威尼斯电影节“威尼斯之日”单元，在2010年多伦多电影节上获得最佳加拿大电影，并代表该国报名参加2011年的奥斯卡外语片角逐，获得了提名。 ·影片改编自加拿大的法语作家瓦迪基·穆阿瓦德的同名剧作。穆阿瓦德本人具有黎巴嫩血统。这个剧本曾经被翻译成英文，并在伦敦著名的老维克剧院上演。 ·影片在中东的约旦取景拍摄。 ◎一句话评论 关于种族屠杀的话题一直都是银幕上难以表现的“禁区”。但是在《焦土之城》中，这个话题却是这么完美和真实。其中掺杂的亲情、爱情和人性的选择令人震撼。 ——《综艺》 关于遥远地区和遥远时间的一次历史性回顾。在丹尼斯·维伦纽瓦的讲述中，这个故事显得是那么丰富和丰盈。 ——《每日银幕》 这是丹尼斯·维伦纽瓦所拍摄过的最好的一部影片。看完电影之后，你记住的不会是故事和表演，而是人物的“面孔” ——CBC

真·造化弄人！全片很平静有点压抑。怎么说呢，我几乎是瞬间还提前那么一点猜到了父亲是阿塔布雷就那个用刑的，却在西蒙说1+1=1的时候懵逼了，一分钟后我惊呼rnm！妈妈的一生很波折，不过她爱了她爱的人，孕育了爱的结晶。死后要双胞胎去找父兄这个行为有些报复心理吧，不过在尼哈德看信的时候很刺激。“你很快会沉寂下来，真相让一切都缄默”“你不会认出他们，因为他们很美”“当我面对我的儿子时，我是爱你的，这是我的誓言，无论发生什么我都是爱你的”开头配乐超好听，小尼的眼神回头再看突然发怵，看尼哈德开枪时我心说神他妈的98k爆头啊枪法nb啊可是小孩也不放过？（上半张脸很像wyf我已经开始骂了）后来那啥占丁西说他冷血无情神枪手真太对了，别人能放过你你怎么不能放过小孩？宗教战争靠信仰保命，双胞胎要有遗传病就不惊讶了

2019第一部。第一部就是法语片今年法语一定要红红火火恍恍惚惚啊哈哈哈哈。开年第一震。为数不多的从开篇第一个镜头就震撼到我的影片，更难的是，那个震撼一直贯穿到最后。头皮发麻。看完不难联想到《老男孩》，同样的变态，却讲出了不同的效果。维伦纽瓦真的是我最爱的导演之一，倒序和插叙掌控的炉火纯青。全片双线并行，母亲和女儿同时寻找真相，而当最后终于真相大白，却只能暗自神伤，却发现，1+1真的等于1，却发现，每个人都不过是这焦土之城的炼狱中，战争的杂种。寻找的过程就是恶意不断被挖掘的过程，人性之恶，世界之恶，宗教之恶，战争之恶，她用一生所守护的至爱，到最后不过是至恶而已。悲苦的世界啊。

三封信始，三封信终，三点标记，三个孩子，母亲寻找儿子的下落和女儿追寻母亲的足迹双线平行叙事交叉剪辑完整的勾画出一个笼罩在宗教冲突与残酷战争阴影下俄狄浦斯式的女性悲剧。剧本抽丝剥茧，镜头剪辑流畅，配乐宏大凄迷，影调笼罩着中东现实的冷峻和西方古典的悲情。焦土之上一切悲剧都在发生，对于结尾我认为如果母亲刻意选则沉默，最终谜底揭开会更具震撼力。

170808所以说X方国家要想明白，一船船过来的SandNiggers你可不知道他们之前都干了啥啊，都是走过地狱的过来人，X母X父家常啊，你以为希腊神话nc17，1千0一夜故事要啥有啥更加精彩。维导镜头下惨败的大家拿，不愧visionary，预示了?现在乙烷的??

中途睡着了…被最后几分钟惊醒了！可以标为#万万没想到#系列。这部电影立意很好，但偏偏很多方面本应该深化却都浅尝辄止，导致观影下来除了最后几分钟外即便观众有所感触但都心境平平，因此本片前前后后差的那几口气使得即便有这样的神结尾也难以扳回一局。

这样一个骇人的故事被呈现的如此唯美，也只有维伦纽瓦能做到了吧。战火和离别拉锯交织，谱写出一个女人的史诗。可惜看到一半就悟到了真相，接下来的一个小时几乎不忍直视，还好导演足够克制，这分克制就决定了这是一部好作品还是狗血剧，希腊古典悲剧啊……

铺垫了将近两个小时，最后二十分钟把观众震的七零八碎。最后坟前的人心情恐怕少有人能够理解，他即是你的儿子也是和你生下两个孩子的父亲。战争让每一个亲历的人都犹如烈火焚身。但是能和最爱的人在一起，就是最好的事情。----焦土之城

宗教冲突带来的大规模惨剧，从古至今几乎从未在中国上演过，其实我们是不太会理解这个历史背景下每个人物的内心活动。而历史、动机、阵营亦难以简单理清。对个主角这个个体家庭来说，悲剧并非事出无因，杀戮循环，仇恨让人选择毁灭之路。

《焦土之城》是一部典型的戏剧，也是一部典型的纪实影片。不要过分强调她的悲怆与黑暗，最后胜利的还是爱与温情。虽然有些白左，但生命的坚韧能够战胜很多残酷也是事实。亲情可以战胜宗教、战争或是意识形态，依然《太极旗飘扬》。

母亲行为的动机、变身刺客的动机都不充分，发现真相又过于巧合，不好。所有都用碎片展示，需要自己整理填充，说不上好不好。综合，战争是有可能造成这种恶果，但电影没有把这种恶体现出来。如果是讲亲情那就更差劲了。

第一次看介绍中东历史的电影感觉还是蛮震撼的，不过果然还是被剧透了吧！早就猜到结局啦，一共就两条断线啊混蛋。“穿过焦土之城，望见挚爱之都。”这就是誓言的力量，可惜我知道的有点晚了。另外，第一幕非常压抑。

把一个如此变态的故事讲得如此理所应当，如此平静舒缓，如此内敛是本片最最高明的地方，所以这些关于人性，关于宗教，关于战争的议题都被这种表达方法给无限发大，给人的冲击力和震撼感不是小心脏的人所能承受的。