威尔·多莫（艾尔·帕西诺饰）是一个老练的洛杉矶警察局探员。他受命与搭档哈普到一个偏远的阿拉斯加小镇，去调查一个关于17岁少女被谋杀的案件。
这是个地理环境很特殊的地区。这里永远是白昼，太阳永远不落，没有黑夜。多莫和哈普找到了本案的第一嫌疑人--隐居小说家沃特·芬茨（罗宾·威廉斯饰）。他们跟踪芬茨来到了礁石林立、雾气弥漫的海滩，而芬茨却突然消失在了迷雾中。正当芬茨逃离多莫的视线时，一声枪响，哈普到在了血泊中。
怀着对同伴遇害的内疚以及对案件的责任感，多莫被迫加入了与老谋深算的芬茨之间的猫捉老鼠的心理游戏中。随着案情的深入，多莫不得不和一个当地警察（希拉里·斯万克饰）合作调查，这个人虽身份不明但机敏过人。然而他不知道，这一切都在芬茨的操作之中。
也许是由于无法摆脱这种在黑夜出太阳的异常环境的困扰，又或是因为多莫自己的错误判断，这名患有严重失眠症的探员的精神状态正在受到前所未有的打击……
多莫是个好警察，他经验丰富，观察敏锐。他看到了发生的一切：谋杀，兽性，以及腐败。然而他仍然坚定的执行着他的使命，侦破案件，找出凶手。
多莫和芬茨之间的关系是高度易燃的，而这种关系一步步将多莫带入了一个十分尴尬的境地。由于搭档在调查中死于非命，多莫因此不得不与重要嫌犯芬茨保持着近似和解的关系。而芬茨也借此机会暗中破坏多莫的判断标准，采用心理战术威胁他，还差一点毁了他的事业。

音乐是极昼四面楚歌，一个人就是一个桩，黑衣的男主穿行其中，行迹绕出一张网子，潜匿巨大的心理张力。被暂时旁置的真实飘悠悠呼出，警探和凶手在这一声长叹间一体两面，像是眼皮困难的开阖。视点的变化，环境色彩，吻戏那段的剪辑，总是把人物放在景框边缘。女警官给我一种中世纪华服的歌者的感觉。看这个片儿莫名其妙感觉被治愈了，被害的姑娘像极光一样出现又消失，罪可以放下，至少极光出现的时候看看极光吧。

原版还行，但不觉得比诺兰翻的好。前半段还不错，后半段就让人昏昏欲睡，对峙也不紧张，反派就这样戏剧性的死了，也没有过多描写“失眠”的主题，你甚至看不出男主受失眠的影响...相比之下诺兰版增添细节和女主戏份，对峙和心里博弈十分紧张激烈，尤其突出了失眠的戏份并能清楚看到帕西诺的变化，如果不是偏爱文艺片的观众，诺兰的翻版就是各个角度都完胜原版。

看到有文章提了一句这部电影说是属于 Nordic Noir 我还挺激动、后来看完以后发现并没有戳我的G点。很喜欢电影利用挪威极昼的自然现象叙事、但也仅此而已了。 Stellan Skarsgård 长得真的太欲了、天啊。同样的北欧电影、冰冷且干净的风格、我更喜欢 公羊；同样的 Nordic Noir 类型，我更喜欢瑞典版的 龙纹身的女孩

比预想好看很多的电影。北欧电影独有的缓慢、疏离、压抑、烦躁，用来拍悬疑犯罪片实在很合适。何况还有那么多推理作家和小说，看好成为下一个“西班牙”。这部电影没什么悬疑成分，但是对人性复杂程度的把握很精彩。特别是极昼这种特殊现象，相当丰富的心理刻画。认识了斯特兰·斯卡斯加德这位眼神冷酷的好演员。对“失眠”的表演堪称教科书，让旁观者都为之晕眩。

北欧还真就是这个气质，看的时候和看《龙纹身女孩》的那种感觉差不多。阴冷 灰暗 以及无处不在的不安感。那种睡不着觉的难受，被电影的色调 镜头 枯燥的对话，以及几乎没有的配乐烘托的真真切切。看完这部电影就应该好好睡一觉才对得起他，至于到底谁是罪恶，怎样评价影片中的几个人物行为与动机，我们给一声叹息加一个哈欠吧！

风格犀利，前面几乎没有音乐用来烘托氛围，直至结尾，汽车驶入隧道，画面渐渐暗下，男主的双眼像放逐的野猫，定格，音乐响起，字幕滚动，太绝了。似乎有些梅尔维尔的狠与极简化，没有多余话语，线索环环相扣成一个整体，谎言激起另一个谎言，矛盾引人深思。男女欲望的克制与爆发，在极昼的环境下压的人喘不过气。

无尽白昼，永恒罪责。追逐戏中频繁出现镜头从主体人物摇甩到其主观视野后又摇甩到主体人物，用来表现人物内心的慌乱和恐惧、对外在世界的不确定和提防。1:28:30融合超现实和同一空间中时间的无痕变化。男主以前有过难堪的污点被嘲笑，因而无法容忍又一次失误。错位的旅店客人故事.挪威和瑞典语的隔阂

三星半，开场录像带质感的凶手处理现场就十分惊艳了，全片冷色调，处处散射着北欧特有冰冷气质，诡异的超现实摇镜体现人物内心的挣扎错乱。警察黑化源于一场意外，而看似凶残的凶手之所以成为凶手也是因为意外，二者处境实则相同。不足之处就是失眠状态展现的并不算好，关于凶枪也是一直存在逻辑问题的

失眠颓靡的警探以及两起凶杀案，落幕注定荒诞而渗人。容易让人联想到科恩兄弟的《巴顿.芬克》，一切都亦真亦幻模糊不清，事实上导演在这方面的氛围上确实下了功夫，大量的镜头与动作的不连贯充分表现出了极度失眠的恍惚感，比较可惜的是对剧本和节奏的把控并不是那么的准确呢。以及挪威实在太美了。

3.5。1.剧情上，诺兰版更紧凑，这版节奏较缓慢，留白更多2.场景设置上，诺兰的更精致，水上树桩和水雾中的追逐，这版则更真实3.气氛营造上，这版更突显了北欧的阴冷潮湿，风，海岸线，海鸥声4.演员表演上，诺兰版警察和作家的对手戏更多，这版着重刻画男主角的心理，纠结，懊悔，同情

在极昼下的浓雾白地发亮，但依然保留着冷峻的色彩，就像无所遁形的人们眼底藏着旁人未知的心理世界。人类赋予意外的复杂性是难以想象的，作家的误杀被赋予惯犯的作案手法，警探的误杀被赋予罪责自疚的自我迷失和极度失眠，无论对于作家还是警探，这都是一座在极端状态下的心理迷宫。

一口气看完，几乎五星好评，果然还是北欧人最了解阴郁，气氛烘托将心理悬疑推向了极致，尤其是根据气味联想到女孩的长镜头和片尾的眼睛…真太他妈好看。作为一个诺兰的脑残粉，可以毫不客气的说，《极度失眠》比《失眠症》高出几个《追随》，真不知道诺兰为什么会选择翻拍～

先看了02年的同名片觉得还挺好看的，就是呈现出来的风格和故事不知为何有种挥之不去的违和感。然后我打开了97年的Insomnia，看完简直想回头给翻拍版怒减一星。好的部分几乎全是原版就有的，改动的部分又改到了让全片之所以压抑窒息又晦涩的核心，简直了……

高高在上位者也有與一般人一樣的人性-掩蓋對自己不利之罪行以求脫罪，這是一部探討人性勝於破案的電影，芸芸眾生中大多數的人都有隱私，而上位者往往因其地位而能豁免，揆諸升斗小民則無此運氣，人類社會本身就是不公平，要取得相同公平待遇只能自我行止端正。

主客观镜头的模糊、镜头景别的模糊，光天化日之下的镜头障眼法，这不安东尼奥尼吗？和其他film noir有着相反却同质的视觉母题，追寻真相的侦探不得不虚构另一重真相，就像在黑布上涂抹大量白色颜料，光线不是揭示性的，而成为把底色包住的白纱。

近镜太多 过曝造成视觉效果上的昏昏欲睡 非常棒的配乐 让观众以窥视的方式切入影片 警察与疑犯&意外与犯罪的对比叙事 男主面部表情的逐渐变化 还有其他很多的亮点 尤其片尾的蓝色眼睛亮起 真是神了！但是 不喜欢此片 第一次也是最后一次看了。