1948年底，毛主席、党中央在河北省西柏坡村指挥了举世闻名的"三大战役"。除夕夜，解放了的西柏坡，乡亲们在欢庆胜利。毛主席、朱德、刘少奇等领导人来到乡亲们中间。此时的蒋介石官邸在举行圣诞夜宴会，国民党要员们木然地听着张群宣读蒋介石的《新年文告》。我军在"三大战役"中不断取得胜利，国民党军队连连受挫，蒋介石迫于形势，推出李宗仁作代总统。为了保护古城北平，毛主席、党中央多次做国民党将领傅作义的工作，希望他率军起义，和平解放北平。经过大量的工作，傅作义终于认清形势，顺乎民意。蒋介石宣布下野，凄然地飞离南京。但他完全抛开了李宗仁，对重要文件和人员进行了安排。受斯大林派遣的特使米高扬秘密访华，受到毛主席等中央领导的热烈欢迎。一个月后，中共七届三中全会在西柏坡召开。我党政机关迁移北平后，蒋介石更加不安。被噩梦惊醒后的蒋介石被告之：北平正在举行阅兵式。接着周恩来与张治中开始了国共和谈，进展甚微，毛主席发出了"向全国进军"的命令，打响了渡江战役，百万雄师渡过了长江天险。南京解放，人民解放军占领了总统府。邓小平和陈毅进入南京，并制定了《入城守则》。蒋介石最后一次拜别蒋母墓，一家老小登上"太康"号，悄然离开了大陆。进入北平后，毛主席在中南海会见了起义将领程潜，也接待了湖南来的老乡，为开国大典做了最后的准备工作。9月30日，毛主席等国家领导人在天安门为人民英雄纪念碑奠基。10月1日下午3时，毛主席在神圣的礼炮声中，庄严地向全世界宣告："中华人民共和国、中央人民123成立了！"人们欢声雷动，整个广场沸腾了。

　　该片获得1991年广电部1989、1990优秀影片奖；1990年第十届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳男配角奖(孙飞虎)、最佳编剧奖、最佳剪辑奖(吴方海)；1990年第13届大众电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖(古月)、最佳男配角奖(孙飞虎)。《开国大典》电影网友评论：

1蒋都塑造成这样了都还要当年各大常委亲自看过拍板才能上映，可见我们民族自身建起的隔阂有多么深。2谜一般的台词、剧情和编排不是一处两处了，好像剧本被从中间撕掉两页一样。比如来要官的毛家九叔，难道纯粹是拿来供大家一笑的？3和建国大业比，诚意上不会输，但是思想上和表现上确实是被后浪拍在沙滩上了。比如用漫山的尸体配激昂的音乐，毛主席微服私访，各大常委一致认为保护北京古建筑的想法要不得，这看着不梗得慌？4可惜没有机会去影院看4k版，因为现在看得到的除却当年拍摄的瑕疵，后期很多瑕疵也是让人觉得举倾国之力号召大家贡献又如何，不细致的东西依旧比比皆是。5喊着人民万岁却又开篇讲明是驾驭历史风云的人物的伟业，主创们在主题上是否有些混乱？长者给的建议：要表现新中国的来之不易。可能那时候已经杀青了所以也来不及改了。

勉强及格。俏佳人黑黢黢的垃圾D5，影响了观感。这种才算是成人电影，观者要对相应政治环境下的历史叙述角度有点了解。从西柏坡讲起，至建国结束，高层运筹帷幄中间倒也生硬的插了些战场画面（炸伤了一只马）和历史素材，相对于把国军那边的派系斗争作为溃败的一个主因，中共的进程似乎失焦，反倒有不少坊间传说质感的段子，毛微服吃面、见要帮他守江山的韶山亲戚、毛岸英的恋爱与就业、原谅张干，点染他的平易状态与平民视角，另一块是打下南京后土包子进城的喜剧设计，剪地毯当褥子的尖刀连、“劫富济贫”的战斗英雄，虽然有战斗纪律的要求罩着，但喜剧性是来自流氓无产者的失位，凸显的是治国集团的素质要求。而蒋介石与孙子同时出现的一些戏，设定了去国忧伤的人的立场。整体上看，本片意识挺现代的

不谈视觉观赏性和商业化策略，90年代的主旋律电影在艺术品质和人物塑造确实要高出如今的主旋律一大截，都追求扎实的情节和人物，而不是如何博得市场关注；把纪录片和拍摄有机结合，虽然手法并不新鲜，但的确行之有效，从纪实到演绎的过渡如此自然流畅，不仅增强了纪实性，更是主旋律电影的一次艺术求变；最精彩的是人物塑造，不是脸谱化描摹，而是通过很多日常细节来丰富人物，打破一贯的刻板印象，伟大领袖也有可爱平凡之处，也有父子间的矛盾和战友间的深情，独裁总统也有闪光之处，对权力的迷恋，对孙儿的疼爱，构成了蒋介石的复杂人性，尤其是艾伦吟诵李煜的《破阵子》那幕，蒋介石那种“独木难支”的无力感令人喟叹，但他们的失败，何尝不是因为他对权利的贪恋呢？

拍的比《建国大业》更真实一点，《建国大业》实际上拍的也挺好的，但和这部剧的差别在于演员和官方的态度。两部剧的演员演技都挺好，但自觉带入和主动出演演出来效果是很不同的。而官方的态度，大力支持和同意拍摄差别也很大，实际操作起来差别更大。历朝历代建国都不容易，人头滚滚，腥风血雨。国民党的失败，直接原因是军事的失败，其他原因才是制度和人的问题。

堪称史诗的革命题材老电影。片中除了主旋律题材的内容外，还创造性的设计了领导人父子日常的交谈、理念想法上的矛盾等内容。第一代特型演员也是集体演出，表演堪称完美，最后的开国大典段落更是绝对的经典，从形象、表演到配音都是完美复原。我小时候一直以为是放了一段录像，而且我相信现在还是有很多人这么认为的。

原版历史影像资料与后期拍摄画面的有机融合，让观众产生强烈的浸入感。经过AI技术与人工手动修复的影片画面，在色彩饱和度、对比度、声效等方面更加清晰自然。不仅如此，许多片段在画面明暗度上经过调整之后，更加符合背景氛围，给人一种修旧如旧的感觉。影片结尾烈士与烟花相互重叠的画面，象征意义浓厚。

建国40周年献礼片，80后之前的应该都看过，因为那年的风波具有别样的意味。对改开前后社会转型关键时期的前商业时代的中国电影而言，集合体制内资源拍摄的本片所代表的一种完全符合政治教科书的、官方的、正统的历史话语，具备一份独特的纪录意义。不必苛求历史真实性，从艺术性来说略逊于大决战三部曲

我们的年轻一代总是跨地域作横向比较。他们讲中国与西方世界作比较；视美国和欧洲为先进，视香港和台湾为繁荣，变得羡慕不已。我们的年轻人不善于跨时间作纵向比较。要意识到中国前进了多少，就必须意识到过去有多落后，必须意识到那些年我们的道路有多艰难。在我们的五星红旗上，有数百万烈士的鲜血。

胜利属于人民。人民英雄永垂不朽！这种虚实结合，黑白交替的拍摄手法很棒。历史是胜利者书写的，所以所谓加入失败者角度写故事拍电影，其实也还是有局限的，或者说仍觉得人物空而脸谱化。由于表现的是一段时期的历史而非某个战役，所以这片的战争场面有些简略。一些人物塑造不错。配乐很能带动气氛情感

电影主要讲了建国前夕的一系列事，渡江、召开民主会议、解放南京、解放上海等，许是因为事件比较庞杂，叙事有点零碎。不过对于主席与毛岸英之间的相处，蒋介石与下属、家人的相处的一些细节刻画的很有意思。旁白君不仅剧透，还加评论，也是挺有意思。最后建国的场景还用到了一些真实的片段。挺好看。

一共为不重蹈KMT覆辙，也为避免自己成为第二个KMT，甚至还发动了“文革”。毕竟，电影里1代目的家乡父老来京求官，自以为1代目的“自己人”，声称要替1代目盯着江山的言行，即便1代目身边共同打江山的同志里都有不少人存在类似思想，同1代目那些父老乡亲不过就是五十步和百步的区别。

尽管有瑕疵和时代烙印，但是这部片子致敬先烈的方式是直接的、质朴的（开国大典时候的烟花与先烈牺牲的画面交错），展现失败者的时候是温柔的、有关怀的（打牌你不行，打仗我不行），描述伟人也是真诚的、有趣的（毛主席偷偷去了北京城，回来看到几位书记面露怒色，就知道自己错了）。

新中国40周年大庆时推出的献礼片，就算现在看来，更是觉得精致，一个个历史人物活灵活现的复原，党的第一批杰出领导人形象跃然于大荧幕之上，当影片中，毛泽东在天安门城楼一声高呼：中国人民站起来了……中华人民共和国中央人民政府于今天成立了！那种民族自豪感，久久不能消散。

听了最后中华人民共和国国歌的鼓声心潮澎湃想去学鼓了 哈哈哈哈哈以前的手法和特效有些显得很朴素但是情感却十分真挚 屁股也坐地正得不行在中国有人可以万岁吗当然有那就是人民看完之后 我心中的最佳华语电影从霸王别姬和让子弹飞 变成了只有让子弹飞

3.5挺喜欢蒋介石打麻将和毛与亲戚的这两场戏，能看得出来建国大业从这部电影里直接拿了许多东西就去用了。但说到底，还是希望在中国的主旋律电影里，能尽量看到更多的活生生的人，而不只是形象和概念，就像离开雷锋的日子一样。

全篇采用了历史记录与实时拍摄相结合的手法，在具体真实和内部真实之间自由穿梭。影片从黑白向彩色过渡，寓意中国从旧社会迈向新社会。中国革命是伟大的，但革命以后的路更长，更艰巨。每一个人都应该从历史中汲取养分。