法国印象主义的健将之一马塞尔·莱尔比耶（Marcel L’Herbier）在1928年导演的默片史诗L'Argent，本片由Brigitte Helm、Marie Glory和Yvette Guilbert主演。
　　该片以小型的故事折射宽广的现实，一心想实现自己飞行壮举的Jacques和自己的妻子被一个银行家所利用．

“……伯奇从一个既定段落中镜头的增多找到解释：这是一种‘超饱和度’，产生一种无法度量的效果，并让我们看到了相对庞大物之间的关系。”诺埃·伯奇,马塞尔·莱尔比耶[M]p146-157//“相对运动的快或慢、度量单位的基本相对性、布景的维度可发挥某种不可或缺的作用，但它们更多的是伴随或调节另一种表现，而不是保证它们的过渡。这是因为这种法国二元性保留了精神与物质的差别，也指出了它们的互补性……一方面它可增加可能运动数量的相对最大值……；另一方面，它又在这些条件下构成有关某种独立(灵魂)的运动数量的绝对最大值……”吉尔·德勒兹,电影1：运动-影像[M]p75

以上下部分作为分割点，前半程为敛财而动心思耍手段，后半程彻底鬼迷了心窍最终躲不过牢狱之灾。虽说利欲熏人心，然而这一连串追逐金钱的游戏背后，早就落入了背后大佬预先铺设的步调之中。说到底，金钱也好律法也罢，更多像是幕后大玩家操控棋子的手段。人人只道“有钱能使鬼推磨”，殊不知自己已当了为别人推磨的小鬼吧。摄影可圈可点，渐入渐出的重影蒙太奇镜头可谓是别出心裁。

以前疯狂收集的这些DVD碟片中，正片之外常有花絮、纪录片等意外惊喜。这部电影的机位极考究，主观镜头穿插在万能叙事中毫无违和感。今人偶尔模仿默片言以致敬，譬如《艺术家》之流，然而时代的“灵光”早已不是一回事。花絮里有十七分钟的试镜，演员们在镜头表现着喜怒哀乐，屏幕外的我默然注视他们无声的诉说。一种时空的错谬感。

改编自左拉小说的非典型印象派电影，这样的故事太适合从事金融业或者玩股票的人去看，大鳄博弈黑吃黑，穷创业的不是被骗就是被坑，散户们更是如蝼蚁一般，说到蝼蚁导演好像也很喜欢拍他们毫不吝啬镜头，或许是为了用这些人影射观看电影的普通观众吧。PS40分钟的同期拍摄花絮《金钱制作》不容错过。

为了赫尔姆邪魅的眼睛来看的，要是没看错的话有个镜头竟然用到了三重叠影，多处的边缘虚化预示了虽然即将失明却还聚焦于金钱。最后的结局处理很妙，对他人关于金钱的承诺莫名的相信和义无反顾仿佛轮回到了片头。如果有人信奉"有钱能使鬼推磨"，那不得不承认他也是一位正在为钱推磨的鬼

既有精致的光影和空间又有丰富的镜头运动，一开始还觉得挺惊艳的，二十分钟之后就觉得实在吃不下去，看了好几天每次都暂停感觉心累强行看完了hhh 还有有比这个故事更不讨人喜欢的没有了hhh 不知道为什么觉得这个片子其实根本不成立，三星全给美丽的镜头hhh

最后两分钟真是神转折，金钱的诱惑力对于任何人都是有效的。还好，不是所有的人都会被吞噬。默片对演员的表演有比较高的要求，从戏剧舞台上直接转型为电影演员应该不算难度太大。稍显夸张的动作配合着钢琴曲，整个片子就活动了起来。

相信大部分人都是冲着“杨德昌的最爱”这个名号去的，个人觉得在黑白默片时代里，与弗列次·朗、茂瑙等那些被奉为经典的大师之作相比之下显得生涩不少，摄影有许多出彩处，但在故事节奏导演控制力等方面离上等佳作还有距离。

太精彩了！同期拍的《金钱制作》的纪录片绝对值得一看。Marcel L'Herbier 没有辱没他的名字，他就是一座用电影镜头筑成的标本馆！相比之下现在的大片就是生产线上下来的产品罢了，实在激不起兴趣。

8.5。上古神作，摇镜运用突破天际，配乐与蒙太奇配合的天衣无缝，惊悚效果十足，演员表现出色，最后男主的眼睛实在震撼。结尾发人深省，男主还是依靠财主才摆脱牢狱之灾，最后一幕亦充满讽刺。

可看性蛮强，这剧情拿到现在给电视导演们拍成偶像剧，会有很多大妈少女愿意看。这就是经典吗？除了不乱的叙事，以及个别交叉剪辑，其他看不到任何亮点。

根据左拉的小说改编，主题自然多少会批判金钱世界的尔虞我诈。电影的摄影非常上乘，开场就足够惊艳。导演不愧是与爱泼斯坦齐名的印象派默片巨匠。

阴谋与背叛类。一些大型场景仍显示了Marcel L'Herbier受到的当时现代视觉艺术的影响。他还喜欢低机位，而虚化镜头有时略显刻意

乔治萨杜克在《世界电影史》评价道，被轻视的主题被简化到像一部浮华剧，他的庸俗平凡使这部没有中心思想的作品归于失败

杨德昌推荐，看的无字幕版本，想到公民凯恩，镜头语言相当纯熟，有空细撸。在默片里学习镜头语言

20190226 à l'auditorium de Lyon

没有好的翻译版本，没有办法特别理解这部电影。