二十世纪70年代，旧金山出现了一个自称“十二宫”的杀人狂，杀人后，向媒体寄一封信，留下密码、线索，向警方挑衅，多次的阴差阳错使案件陷入僵局，警方渐渐束手无策。连环杀人案件也引起了《旧金山纪事报》的记者罗伯特（杰克•格兰恩哈尔 饰）和保罗（小罗伯特•唐尼 饰）的注意，他们在警察大卫（马克•普法洛 饰）的帮助下，开始调查这一系列的连环凶杀案件，在和“十二宫”杀手斗志斗勇的同时，他们个人的生活也面临了极大的挑战。

第60届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)大卫·芬奇

感觉不是很枯燥无聊，电影节奏挺快。关注的重点并不是案件。十二宫的故事很出名，看电影前就已经很详细知道了许多细节。看过许多或许这个案件的解读。所以一开始就没想过案件有多的惊喜。主要看那些人在这事件中的变化。 这种长期未有线索，或者说线索中断。给人的折磨，而且你知道这是现实真实发生。会给你一种穿越感，就好像你也去到了那个时代。跟那些与此案有关的人，饱受摧残。同时你也会想让他们放弃。可是他就是因为没人再继续调查。而把自己当成那些亡者唯一正义的救世主。 至于杀人动机什么的？早已随着时间远去消失了。不得不承认总有些人，他们变态混沌且智商运气极高。特别是在那个刑侦科技并不发达的时代，没有设备的支持。

十二宫的犯罪手法其实比较朴实，枪杀为主，不像其他连环杀手玩各种变态花样，他的特色就是“谜”，他自创密符信件寄送报社，利用媒体大肆宣传自己，嘲弄警察，造成巨大的社会影响与恐慌。他十分狡猾，泥鳅一样让人难以抓住把柄。电影以正序时间为线串起案件与调查，从报社记者、漫画家、警察这三面推进剧情，引导观众探入谜语中心，过程不是很刺激，没有令人心痒痒的悬念，但好在稳扎稳打、步步深入。结局跟真实事件一样，无法指控最大嫌疑人，案子悬而未决，我们永远无法确定谁才是真正的凶手。没有惩奸除恶，没有大快人心，案子成了悬于心中的疙瘩，满是遗憾。（但这就是现实，有什么办法呢）

162分钟也太长了，，，我觉得十二宫实际上有三个人，一个人负责写信一个人负责杀人。杀人的和写信的各自通过字迹来撇清嫌疑。但是这里就有一个疑点，为什么L在监狱里的时候写信的不继续写呢？另外，那个在酒吧里吸氧 有着沉重呼吸声音的那个人又是谁？？我怀疑他有问题 但是看评论没人提这码事漫画家上电视之后。2:14.16秒说"臭图书馆"的那个人到底是谁，，，对比了那个家里有地下室的那个人，脸也不一样。那这个人到底是谁，，我觉得被归到十二宫名下的那么多案子 其实有的不一定是十二宫干i的，有些是混淆视听

在bbc评选的21世纪100部佳片中排名第12。这不是剧情片，是纪录片，是探案的实录。沉稳、客观，镇静且不失大气，平淡之中蕴含力量。它精细到每个推论的发起、证明、证实或否决，一览无余。这是一件艺术品，精致、工整到无以复加。对每个细节的描绘都细致入微，每个线索都被铺展开来，有条有理，丰富饱满。它的镜头张力等同于没有，舍弃一切戏剧化处理，实录了一个探案过程，仅靠案件本身的复杂性带来震撼。难得，这是多数悬疑片不敢做的。 目前不敢说它是大卫芬奇最好的电影，但这绝不止7.4啊。。。

感觉就不是一个破案片，完全就是心理惊悚类别，讲述一个未破的案子给周遭的人带来的冲击，数年如一日的恐慌。跟维伦纽瓦的那个《囚徒》是不是还挺像的。片中多夜景，角色大多被黑暗笼罩，被改变最深的都不是吉伦哈尔，或许应该是那个活在穿上的小罗伯特唐尼。觉得这片沉寂到结尾没有高潮大多是被警匪片必定要有一个结果给困扰了，其实根本就不是，或许应该叫心理恐怖片。当吉伦哈尔来到嫌犯的地下室，观众几乎被设定在他就是凶手的恐慌之下，这就是这片的出色之处。

影片没有着重描述犯人的杀人手法，而一直放在几十年里对案件契而不舍的插画师，而这也是最令人感慨的，世人无法理解这些人，连家都可以舍弃也要去寻找一个真相，然而这也是他说的，除了他没有人在乎了，每个人都以为自己不管总会有人管的，但事实是自己不管就不会再有人管。最终结局也实在令人唏嘘，最终也不知道抓到的人到底是不是真凶，但这就是70年代大部分案件的真实写照，有限的破案技术，过度依赖于物证，真实的谋杀里没有英雄，只有一个个的错过。

就凭最后屋子里地下室那场戏，就爱上这部了，摄影光影绝了绝了。前面铺垫确实长，但反而觉得很有利于进入状态，更接近真实，完全被大卫芬奇带进沟里了。真实故事改编，震撼，比起追凶，其实把每个追查的人都逼疯了真是了不起，每个人都想证实自己所相信的，但证明不了的时候真的会疯。好高级的犯罪片，当然真实故事本身就很不可思议了。和真实世界的结果一样，一堆间接证据却没有直接证据，没有办法定罪，真是抓心挠肝，作为观众都要疯了。

虽然平稳但是很厚重。我惊讶于导演肯花一部影片的制作来讲一件案子的坚持，场景来来回回，人物形形色色都记录了下来，丰富且鲜活。多年的跨度，多少事实，孰真孰假，你的坚持是否有意义？ 证据就一定是正确的吗？最后漫画家找到了利安的动机找到了时间，就算笔记不对又怎样呢，那个收集到的笔迹就一定是真实的吗？当受害人当场指认照片时，是不是很不可思议，明明如此轻松的一件事，却整整熬了快一辈子。是一部值得的推理片

曾经干练的警探、潇洒的记者、年轻的漫画家在与这件事接触的一瞬间，他们的人生也从此改变了，警探试图用其他理由说服自己，记者终日以酒自慰，他们自以为已经不再为之困扰，可当漫画家以为接触到全部真相的那一刻，他们又清楚的明白，曾经的超然物外只是自欺欺人，他们的努力遗忘注定只是徒劳无功，他们的人生已不可能回头，人生就是这样，有些事旁人会遗忘，可总有人会记得并影响他的余生。分两次看完，中间隔了好长时间。

诚然故事本来就非常精彩。从他第一起宣称的谋杀案开始，到如今已经将近半个世纪了，而他的神秘面纱却始终未能被揭开。芬奇的《十二宫》与此前同题材电影的首要不同，就在于以非常平实而合理的视角，展示了“十二宫杀手”如何成为一个“传奇”的过程。与观众预期的相反，芬奇并没有将镜头对准“十二宫杀手”本身，而是以一种非常客观冷静的旁观者角度，来描述那几起凶杀事件以及随之而来的神秘信件所引发的连锁反应。

8.6/10 其实我觉得就电影方面是不如《杀人回忆》的，太多视角的呈现，有用的案件信息被淹没在庞杂的对话与人物出现当中，导致最后的完全不知所措的结局，也许正是如此才贴近现实（但越真实也就越容易出现问题——观众会代入真实情境，思考更多，譬如模仿犯、被害人与犯罪者的模糊不清的关系等都容易被想象，而且电影的真实性保证了该联想的合理性），但对于电影而言是否合理是另一个命题。

非常棒！刚好契合的是现实中也没有确认凶手，这无疑增加了悬疑性。芬奇的剧本非常扎实，叙事节奏快、剪辑凌厉、镜头切换自如，对白迅速且含金量大，很吸引人。杰克的表演内敛、朴素，与柔弱漫画家的身份相符。马克叔一如往常不温不火。现实中李的DNA比对不匹配但警方依旧不撤销其嫌疑指控，为何如此多的间接证据亦无法将其逮捕。突发的心脏病病死更是让案件疑雾重重，难道Lee也只是棋子？

真相才是最危险的动物。漫长的片子，好像一个螺旋旋转下坠的无底洞，本来是一个隐蔽地点连环杀人案，粘上媒体就变成公开的恐怖炸弹和无限扩张的预告杀人了，可想当时引起社会多大恐慌，至始至终警察困于线索，编辑添油加醋，罪犯开始模仿，民众不断八卦，当事人都被牢牢套住，居中角色后来强调车祸死亡和新发生谋杀远远大于，真的和《杀人回忆》一样带来巨大的无力感，探索真相就是无底洞

作为美国最大的连环凶杀案之一，又是该国没有捉到凶手的案件，本身来说，作为电影的题材是十分恰当的！大卫芬奇导演本片从我的感觉是作为纪录型叙事电影拍得，影片囊括犯罪人整个作案生涯，通过三个人（《旧金山纪事报》记者保罗、漫画家罗伯特和洛杉矶警察大卫），陆续十多年的调查，慢慢锁定疑凶；虽然影片结尾也有释疑，但是十二宫凶手永远会在每个人心中留下一道烙痕......

5.0芬奇最接近大师的作品，甩某韩国三流导演被大众吹捧到天上去的奉某昊《杀人回忆》十万条街。162分钟导剪版享受其中。芬奇以一种完全理性但时刻绝望的情绪渲染本片，无结果反倒是此片最佳之地。芬奇此片，一反类型，二反早期其锐气愤世风格。或许当代好莱坞大导都有艺术高度极高的作品。诺兰有《敦刻尔克》，昆汀有《金刚不坏》，芬奇有《十二宫》。

从1969-1983年，十几年的调查跟踪，有人不甘，有人放弃，最后警探被调离重案组，新闻记者落魄地投入酒精和毒品的怀抱，漫画家最终站在那个无法捉拿的疑犯前，怅然若失地离开了。现实就是如此吧，没有影视里天赋异禀的侧写师，也没有全知的侦探，多少悬而未决只能留下一个悲伤的逗号。（芬奇电影里的演员阵容都好豪华，画面也一如既往地暗……）