影片讲述的是江户时代的浮世绘画家葛饰北斋的故事，将主要围绕青年时期的北斋和著名出版人茑屋重三郎(著名书店Tsutaya的名字就来源于他的姓氏)、老年期的北斋和他的搭档柳亭种彦展开。柳乐优弥饰演青年时期的北斋，田中泯饰演老年时期的北斋，阿部宽饰演出版人茑屋重三郎，瑛太饰演戏作家柳亭种彦，玉木宏扮演擅画美人的浮世绘画家喜多川歌麿。

讨论的更多是创作本身这件事。 有的人高屋建瓴，能把女性的媚态与肉体之美表现到淋漓精致； 有的人天赋异禀，虽是玩票但画出的歌舞伎却能直击内心； 有的人慧眼识珠，虽是商人却不惜成本，渴望把艺术传播给这世界； 有的人虽然出身豪门，但却离经叛道，成为思想的“斗士”而为创作献身，来捍卫自己的作品； 而有的人终其一生，只为能够将自己的思想通过画来表达，给这世界留下一些东西。 “都这时候了，你还要画画吗？” “越是到这种时候，就越要画啊。” 画狂老人小小的身影面对神奈川滔天巨浪，或许曾想起失意的年少时光如何造成蜕变。或许时代也会像浪一样，终有一天他们能迎来自由创作的浪潮和不受约束创作的那一天，直到90岁的生命最后都要与这个时代对抗。 最后一段镜头老年北斋与青年北斋的在同一镜头里出现时，周围人全部泪目鼓掌。

20年底日本新片展上看的，难得比本土早看，开心。北斋这个人太厉害，一部电影容不下，作为庶民阶层，留下的史料太少（已经好过大多数人），要从青年拍到老年真的难，好在这部电影没有强行一个演员从年轻演到年老。青年的柳乐领悟了画之道，老年田中泯气质太合，有种北斋本斋的感觉，拖着年老的身躯踏上小布施之行，让人脱离书直观感受到行路之难。在大屏幕上看怒涛图真是震撼，为结尾加一星。去小布施一次已是我的梦想之一。

原来前排靠边的位置真的会难受到影响观影体验，就一直在想演员的脸真的好大噗。前后段落跳过不叙的时间几乎长达五十年，空白太多以至于影片前后有明显的割裂感；而前段摘选出来刻画描述的故事又处理地有些乏味，导致人物始终没有完全立起来，就有几分刻意且失真的感觉。老年时期角色塑造的要比青年好得多，可以感受到演员是真的进入到了这个设定的角色状态里。12.27杭州日本新片展，3.0+

有质感的风雅之作，简直是写给浮世绘画师的情书，十分工整和匠气，巨幕看下来震撼人心。三四章尤入佳境，老年的北斋如妖如魅，更染“不疯魔不成活”的艺术神话色彩。幕府政治对艺术创作的压抑呈现得很有力度。稍有遗憾的是，片中经由茑屋先生传达的世界主义理想，后面并没有沿着这个思路开掘，落入了传统人物传记片的窠臼。演员演绎得十分出彩，尤其是田中泯贡献了碾压级别的精湛演技。

3分给OST和帅哥，给大脑皮层做一次spa。用四个章节掩盖冗长叙事的方式好比人的六指，多余而不可控，结构上剥夺了许多遐想的空间。个别人物的塑造谈不上生硬，但至少有些刻意，为铺垫而铺垫使北斋的成长略显孑然。可能是因为最近鲁迅读多了，对这种展现世道不公、政治败坏、创作不自由之现实的叙事也不自觉地共情，还是有所触动。以及，下次有机会去日本，想到江户走走。

20210614. 很大一部分原因是冲着北斎年轻时的扮演者去看的。说实话第四章开始的老年北斎叙事更精彩，也可能是因为我在课堂上学过的大多数作品都出自靠后的时间线。中间有段老年北斎手捧颜料去淋雨让颜料染尽全身那段镜头很喜欢，配乐很日本。最后两个北斎一起作画那段也同样印象深刻。前半段个人觉得有点拉垮。

关于打几分这个事情还挺犹豫的，传记本身就是一个非常难拍的体裁，要把一个人的人生纵向地讲清楚，难度很大，也不难理解为什么要把一部电影分成四个篇章了；分部分意味着故事叙述性比抒发性要强，正常看完看不出什么重点，也就容易瞌睡了。电影的光影、画面、色彩真的很不错，算是为数不多的加分项了。

以浮世绘画师葛饰北斋的生平串起四个章节近两个半小时的电影。前卫舞蹈家田中泯演老年时代，演出了人物的灵魂。其实重点不是表达他对画画的痴迷，而是他以画笔为器，对幕府政权的抗争，艺术的自由表达是艺术家的毕生追求。但是作为人物传记片，拍得太散，缺乏高潮和心灵的冲击力。7分

除了片头少年版惊鸿一瞥，青年与老年是两位演员，风格也像两部电影，后半突然魔幻，那些对应画作的镜头蛮好看的。 结尾提到了鸿山和小布施，最后的镜头上町祭屋台天井绘就是北斋八十多岁时在小布施完成的～ 想起两年前此时正在参观北斋馆和高井鸿山纪念馆，也是蛮巧。

卡司阵容惊人，文戏强行升华，剪得也比较散乱跳跃，北斋老年的那一章对几个人物的交待也不太连贯，不得不承认昏昏欲睡了一段时间。各种运镜华丽配乐升格的写意段落技巧性和感染力都在线，但是夹杂在拖沓的主线剧情里有点突兀，anyway愈加喜欢神奈川冲浪里了

第一章不错，人物与故事娓娓铺成开来。阿部宽和玉木宏真帅，玉木宏那一幕边doi边细细观察的眼神戏令人倒吸一口凉气。后面几章可能受限于人物传记的需要有些冗长，演主角的两位get不到。最后一场共画名作的戏意思有了拍的挺美的。

2020/12/19 上海，日本新片展。为了yuya来看的，但感觉他的剧情部分并不太出彩，遗憾。整体电影很长但不无聊，历史格局背景不太突出。印象深刻的是海浪和死亡两幅浮世绘的成画过程，震撼。

近几年，日本时不时会出现描写古艺术的作品，让我们对这些逐渐成为“古董”的东西，唤起一丝的了解与记忆，作为该片，故事还是比较平淡，人物情感刻画也比较一般，但不乏算一部小小科普记录电影吧

公祭日这天看的，所以没敢在朋友圈里PO图。非常喜欢的传记片，对浮世绘这种小众艺术形式有了进一步的了解。片尾，年老北斋和青年北斋在同一画室绘出那副【神奈川冲浪里】，太感动了

#2020日本新片展# 卡司豪华 前二和后二太割裂了 作为北斋的传记片 竟然因为仲彦热泪盈眶 有点？ （因为富士山+一星吧

节奏实在是太慢了，对北斋的一生的描述，太多太多有趣的地方是点到即止了。不禁唏嘘2020年了我们还活在幕府时代。

老年部分好过青年部分。配角中玉木宏尤为印象深刻，芋生悠也还不错，两人的“对手戏”很有张力（。