主演：罗伯特·德尼罗 / 杰瑞·刘易斯 / 戴安娜·阿伯特 / 桑德拉·伯恩哈德 / 莎莉·哈克
导演：马丁·斯科塞斯
语言：英语
地区: 美国
编剧：Paul D. Zimmerman
类型：剧情 / 喜剧 / 犯罪
上映时间：1982-12-19
别名：
用户标签：美国,马丁·斯科塞斯,罗伯特·德尼罗,MartinScorsese,喜剧,RobertDeNiro,美国电影,马丁·西科塞斯
片长：109 分钟
imdb编号：tt0085794

痴迷脱口秀笑话表演的鲁帕（Robert De Niro 饰）梦想自己也能站在舞台上享受观众的欢呼，借疯狂粉丝玛莎（Sandra Bernhard 饰）创造的机会，鲁帕得以和脱口秀明星杰瑞交谈，鲁帕踌躇满志的自我介绍，虽然杰瑞敷衍了事，但鲁帕仍视自己为杰瑞的好友。为了能在心爱的丽塔面前出人头地，鲁帕不惜一些代价要获得与杰瑞同台表演的机会，另一方面杰瑞被鲁帕的纠缠搞到忍无可忍，将鲁帕与并不知情的丽塔赶出家门。杰瑞的行为激怒了鲁帕，他与玛莎合作绑架杰瑞，威胁电视台播放自己的表演，鲁帕终于如愿以偿，掀起一场轩然大波……
　　本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖，1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖，1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。

第36届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)马丁·斯科塞斯

鲁普在等待室中现实与幻想的混淆或是解读为打乱了时间的叙述 都把当时的鲁普刻画成了十足的joker 一个凭借疯狂的梦想驱动着自己实现梦想的joker 之后他的确借助近乎疯狂的方式得到了展现自己才华的机会 而他的才华确是用悲剧与犯罪做喜剧的脚本 真是讽刺极了 更讽刺的是他真的成了king 那再往后呢 会不会活的像杰瑞一样 私生活不断被侵犯 因为拒绝了无端的请求而遭受诅咒 甚至被下一个鲁普 一个鲁普的模仿者所绑架 一个不要钱不要权 只想要在电视上表演五分钟的脱口秀的绑架者 一个满怀梦想的喜剧演员 到那时到底谁是king谁又是joker呢

会想起吕美特的电视台风云，当然批判的着重点完全不一样。片头那一双手摸着车窗被定格的一幕，好像唾手可得，却又遥不可及。那不是一层玻璃的距离，而是观众与电视网络，现实与幻想之间的海角天涯。这也奠定了整部电影的基调，现实的残酷与梦想的坚持，在尴尬与碰壁之间寻找出路。宁为一夜之王，毋做一世怂蛋。成功的法门不是一直坚持，而是另辟蹊径，通过绑架来完成自己的处女出演机会，无疑是对于娱乐行业一次讽刺，充斥着虚伪。他成功了吗？他成功了，最后可以说，反复被念叨的名字。但也失败了，他违背了初心～(德尼罗的表演大师级～

这么看《小丑》真的是用了不知道多少剧情元素，然而比这片是差得远了...罗伯特德尼罗这个角色这种令人会起鸡皮疙瘩的尴尬感真的是挺妙的，就是一个这样的边缘人，被这种可怕的名人效应/成功学所洗脑，宁可不择手段做一夜人上人的幻想也不愿做一个平凡人，而明显已经犯罪的人居然因为犯罪本身成为了名人、成为了大众消费对象和传媒新宠儿的结尾，无论是主人公的幻想还是真实发生的，都已经是足够讽刺，充满着一种可怕的空虚感；而看到豆瓣常用标签里竟然有励志，顿觉得马丁斯科塞斯的嘲讽力道确实不浅...

4.5这是电影《小丑》的精神之父它在瓦解美国梦的同时又将矛头指向了这个假道学的社会表面上的工程怎么抵得上娱乐至死的氛围而最大的内核却是安迪·沃霍尔曾说在现代每个人都有15分钟向世人展示自己的机会但为了这15分钟每个人却要付出多少甚至是那15分钟的起点又在何方这却是一道亘古难题而由此其衍生出的是小人物自嘲被人当做是笑话，这样一态度，但如果能更进一步，这15分钟也是我们每个人的吹起的泡泡，我并没有多厉害，可能会更加直抵人心，更加残酷当然捧一踩一的做法，也有点落了下乘

在如今，脱口秀在中国有崛起之势，看这个片就有点意思了。电影中开场就展示了杰瑞是多么有名，像娱乐明星一样的狂热的粉丝。其中一个由罗伯特德尼罗饰演的普金，特别自大，狂热，执着，超级严重的幻想症，包括从来没有的脱口秀和忠贞不渝的爱情，让我想起了希特勒。奇怪的是，在两场他可能就是高晓松口中所说的妄人吧。片中还有另外一个同样是幻想症严重的女性角色，两人在幻想被现实一次次的打脸之后，致使最后导致了绑架案的发生。讽刺的是，本来名不见经传的普金靠着绑架案最后竟然真的火了。

剧作太棒。层层让人无法理解的行为最后导向一个非常reasonable的动机：it’s better to be a king in one night, than be a schmuck in whole life. 老马讲的还是“人”，小丑讲的是“疯子”，小丑的内核是各种被压抑的欲望，讲的不是人本身，这使得它必然低于老马。（Siff看过的很多喜剧短片原来都是从这部里摘出的元素，小丑更是直接抄袭全片，老马你怎么不维权？？）

已成名的单口明星杰瑞平易近人又惧于粉丝的跟踪侵扰，声名鹊起又受控于经理老板；默默无闻的脱口秀爱好者鲁普是个自驱力极强的痞子，不惜借助绑票要挟践行“宁为一夜之王，不做一世闷蛋”。讽刺的是，当鲁普可怜的自尊被蹂躏得逼急了冲破固有规则之后，他的喜剧才能得到了认可，之前存于其想象的虚构场景在他出狱之后成为可能的现实，而让他一夜成名的那五分钟的单口表演内容则恰恰揭示了喜剧的残酷性本质——以揭自己的不幸伤疤让受众俯视，以差势博一笑。

小人物的疯狂可以有现实依据，但只有在电影里才有可能以这样不可能的形式梦想成真！追梦下偏执疯狂的底层人物行为和心态抓得很准，狂热粉丝的表现也非常出色，甚至连事业疲倦的脱口秀主持人的麻木和逃避世界都完成的非常出色，三个主要演员让这部作品的三个主要角色及其所代表的群体有了非常突破性的呈现！影像70分剧本90分导演85分表演90分创新85分作品分84分内容系数0.85影史分71分一部独特的电影，喜剧内容的严肃创作！

站在舞台中央，尽享如雷喝彩，满座观众；立身大厦门下，唯有快餐独食，狡辩争宠；成名背后，仍是利益相争，收不到心血的呈送；幻想之下，只是毫无机会，担不起社会的沉重；谁关心谐星口中，是虚构的笑料还是生活的苦痛；谁在意成名路上，是笑料的胜利还是犯罪的协同；成名的希望只能在幻想里获得，光彩的登场仅可由犯罪来圆梦；在一个充满幻想的人生里，唯有台上的五分钟我说出了真实的负重，也被当成抖出的包袱，娱乐大众，逗笑高朋

中后段绑架戏觉得有点疲力还有点失望 不过最后的回转真的能走进去 成名需要噱头 点滴疯狂促就了犯罪这个过程表演的特别舒服没有所谓的爆炸式（内涵小丑一下吧）再返回到喜剧之王的题目真挺苦涩的 每部必吹的美术团队 优秀到即使一直过肩拍都那么耐看 以及非常强的对于多群演的调配即使是不依靠花样的镜头也能够制造混乱 但即使这么多优点最出色的还是剪辑 特别前半段 想象部分对剪现实 完完全全就注脚了主人公的偏执

若非无路可走 谁会选择这样的方式展示自己 若非真的成竹在胸 谁会赌上自己的命运。只是看过太多冷眼 太多揶揄 太多客套 太多忽视 太多欺骗 最后走上了这条路。前面的疯癫 不拿自己当外人 沉迷虚荣自大 让观众以为这只是个沉迷梦境 毫无能力的小丑 直到后来有了舞台一展实力 才知道他的人生不需要练习 因为每天都是在直播 天才需要的只是一次机会 只是这个机会却总是来之不易 甚至需要自己不折手段。

太伟大了太伟大了。前半段冗长沉闷看的心烦，可能是已被后人落地太多桥段，看到原著已失去耐心。但我们知道不被承认之前我们永远显得疯癫可疑可笑。一个人成功的背后羞辱女人是最重要的两大因素。他跳上酒台证明给她看台上一分钟台下十年功。这是成功学的核心门槛，当然基本条件是无条件的热爱。导演很伟大，伟大在于他运用了这样笨拙的犯罪方式。塑造了这样的人物，类似为梦期许不折不扣。

4.4。马丁客串导演：“我觉得非常好笑”，很好笑。可结尾仍感觉有些欠，从交代蹲监狱到后面都是多余，更希望从电视节目内就收。或者更大胆一点，让前段现实与幻想的交叉剪辑继续进行并在结尾合并。这会导向一个更电影化也更有深意的结局（类似昆汀的《好莱坞往事》）。当然马丁作为一个纯导演在技法上已经碰到天花板了，而我的希望也许只适合要求那些自己写剧本的作者导演。

直到一夜之王之前，我们一直都被马丁牢牢地按在“上等人”的视角观看，顺便讥讽能力不足、刚愎自用、死乞白赖、利欲熏心，还爱倾轧弱者的弱者“胖金”，就像听着苦难、听着骇人案件还要大笑的节目观众。直到最后（当然不止是最后）你才羞愧地低下头——骂的是你们。和出租车司机一样，“欢声笑语”地解构，甚至比出租车司机还骂得“过瘾”了许多，只不过“拍”得却没那么好。

剧本、表演、声音设计都很出色。问题在我自己，对这种渴望成名、一夜走红的故事完全没有同理心。这类电影不用调动我这种人，有落差有张力，有在伪纪录写实对话、气氛隐藏得很好的专业水准的戏剧冲突，拿下一个个得分点，化学反应却没发生，why？太松了，太专业了，没什么气口，画面是留白的，情节却并不。蜜汁节奏，老马很多片子都这样，除了《出租车司机》《恐怖角》。

《小丑》借鉴了本片的剧情，一样的地方太多了。他们有不幸的童年，有相同的梦想。不一样的是这座城市连欢迎鲁朴·普金的人都是臆想出来的。本片的三次幻想：一是“六个星期”的代替杰瑞上台，二是杰瑞听了他的录像带后很欣赏他，三是片尾他成了“喜剧之王”。相当讽刺的是小人物的呐喊，和乌蝇哥一样的情节，宁愿牺牲自己来成名一次。并且粉丝对爱豆的崇拜和今天很像。